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只有创新连环画才有出路
--兼谈中国连环画为何会跌入低谷？
中国连环画曾一度十分繁荣，但到了一九八五年下半年却忽然跌入低谷，至今未能恢复元气，这是人所共见的事实。究其原因，有各种各样的说法。最近见到贵报刊登上海丁一军先生《源头活水如何淌》一文，对此所持的见解，却颇为新奇。该文把我国连环画走下坡路的根本原因归于七十年代至八十年代中期一批中青年画家探索连环画新的创作路子。我认为这个责难是没有道理的。探索连环画新的创作路子是一件大好事。世上万物皆在发展变化，连环画也是如此。只有创新连环画才有出路，因循守旧是没有出路的。探索连环画新的创作路子决不是导致中国连环画走下坡路的“根本原因”，恰恰相反，创新不够倒是中国连环画走下坡路的一个重要原因。那么，中国连环画到底是由于什么原因，会在一九八五年下半年忽然跌入低谷（或者说“走下坡路”）呢？
我认为，应当从内部和外部两个方面来寻找答案。从内部看，恰好是因为缺乏创新导致连环画的繁荣变为萧条。连环画曾一度繁荣，原因何在？那是因为它拥有广大的读者。新中国成立以来，三十多年当中，连环画作为一种通俗读物，由于书价相对低廉，图文对照容易理解，线描的形式比较符合群众的欣赏习惯等多方面的原因，一直受到工农兵、群众和少年儿童的喜爱。这些阶层的群众人数众多，成为连环画消费的主体，正是他们的购买和阅读托起了连环画的持续繁荣。但到了八十年代，中国的政策和经济形势发生了翻天覆地的变化。日益深入的改革开放有力地冲击着各种旧的生活方式，包括文化消费方式。随着电视、录像、迪斯科、摇滚音乐和卡通艺术等新兴文化娱乐形式的迅速普及，电影、小说、诗歌、戏曲、连环画等原先拥有深厚群众基础的文化艺术形式受到剧烈的冲击，观众和读者被大量夺走，市场被无情占领，于是相继出现危机，由繁荣跌入萧条。在这种情况下，只有创新才是出路。连环画也不是没有创新，但力度不够。读者是不讲情面的，你不去努力适应他们已经发生了变化的消费需求，仍是一副老面孔，他们就无情地抛弃你而去，去追求新的、更使他们感兴趣的东西。悲剧就这样发生了。再从外部看，改革开放打破了过去闭关自守的沉闷局面，各种外来的文化一齐涌进国门，阿童木、变形金刚、忍者神龟、圣斗士都先后进来了，而且以迅猛之势占领了我们的电视屏幕和图书架。这些外来的东西跟我们传统的东西相比，不见得它们就好，我们就不行，但人家形式新颖，趣味性强，富于吸引力，容易抓住读者，于是很快把原先热中于读64开本小人书的读者拉了过去。量变会引起质变。终于到了八五年，传统连环画由于大多数读者的“哗变”，一下子垮了下来。从八五年到如今，十多年过去了。中国连环画至今未能恢复昔日的繁荣，主要原因也仍然是一个创新的问题。什么时候，这个问题解决好了，中国连环画复兴的一天也就到来了。
至于如何去创新，这倒是一个值得认真去深入探讨的课题，希望中国连环画界的有识之士都来踊跃参与这一课题的探讨，并且身体力行，积极付诸艺术实践。我深信，中国连环画复兴的一天必将到来。
文：王培堃
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