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收藏家说连环画
早就听说深圳地税局盐田征收分局的局长高峰是个连环画收藏家，今日的拜访果然让我们大开眼界，同时也了解了一个收藏家的独到见解。
高先生从小学开始就喜欢看连环画，记忆中第一本小人书是自己在六岁时看的苏联彩色动画片连环画《爷爷和孙子》，但真正开始收藏是在70年代。经过几十年的积累，现在他已经有数千册的藏书。
在高先生的眼中，小人书不仅是消闲佳品，还有着很高的艺术价值，它代表着一定的历史时期，反映的是当时的主流思想，也是一种历史的再现。如今，四五十岁的人回想起当年有小人书陪伴的岁月，都深感甜蜜，同时也觉得受益匪浅，对自己今后的人生都产生较大的影响。因而，小人书如果作为现在孩子的课外读物，在学习历史，名著阅读方面都有好处。
他说，中国连环画的发源地在上海，当时许多连环画家集中在上海，像早期的赵宏本、严绍唐等，都是中国连环画的开拓者，解放初期像程十发、刘旦宅、汪玉山等都为中国连环画的发展做出了不可磨灭的贡献。那时多是单线平途，不讲究画面透视，纸的质量也较差。但他们是中国连环画的奠基人，有了他们的开拓，才有了连环画的不断发展。
他认为，中国连环画在经历了起源、空白期、鼎盛期手，如今已不是往日的模样了。现在的连环画出版仿佛只为收藏者们着想。据高先生介绍，市面上的连环画多是大开本、精装本、售价很高，每本都要一二十元或几十上百元，而我国八成人口在农村，农村的孩子也多，这么高的价格使这些孩子望尘莫及，那么他们如何从连环画中汲取更多的知识，中国连环画又如何能够取代现在这个外国卡通占领的市场呢？
高先生认为，如今电视几乎俘虏了所有的孩子，形形色色的外国卡通蜂拥而入，吸引着他们的视线，卡通人物名字他们可以倒背如流，中国历史人物倒未必知道几个。而那些卡通大多没有什么教育意义，有的内容还不利于孩子的身心健康。也许有些人提出这样的质疑，现在的孩子已经习惯了看卡通，特别是外国卡通，那么他们还能否接受中国连环画呢？高先生蛮有信心地说，我们不能先本着怀疑的态度，如果要想回到五六十年代的发行水准，当然需要全社会艰苦长期的努力。社会如何菜同努力使连环画继续在青少年一代延续，以保持其生命力？作为收藏者，高先生有着他自己的看法。要达到这一目标，光靠收藏者是远远不够的，它应该面向大众，特别要顾及青少年儿童。出版社方面，可以出小版本书，方便携带，也可以出农村普及本，纸质也不一定要太好而成为抬高价钱的理由。农村的消费者群不能忽视，其实也可以如以前那样出农村版本，向农村输送，为农村的孩子们提供经济上能够承受的课外读物。如果出版界与画家们共同努力瞄准农村少儿市场，连环画或许有重新辉煌的可能。
既是连环画，“画”也是很关键的一环。高先生在美术方面有一定的研究，他认为五六十年代的小人书最有收藏价值，因为那个时期的小人书大多是由大画家亲自画，画时还先打草稿，所以其中的美术价值是很高的。如今有很多好画家不是很热衷于画连环画，这大概也是画的质量大不如前的原因之一吧。连环画再次兴趣也需要这些画家们的参与。
国家有关部门如果也能够发挥其号召力量，重印再版一些小人书，就像上海人美、辽宁人美那样，不能不说是给孩子们增加精神营养。如果全社会都关注这些“小”书，还有什么不能解决的呢？谈到这里，高先生显然信心十足。
文：刘筠 齐霁
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