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《红楼梦》连环画版本谈
《红楼梦》连环画较之其它古典名著，如《聊斋》、《西游记》、《东周列国》等，建国四十多年以来出版的种类不是很多，套书仅有上海五十年代18册，八十年代16册，辽宁美术“红楼梦人物故事”系列五种，人美戴敦邦给“红楼梦故事”片断及少量单行本，如天津人美“宝玉与黛玉”，“鸳鸯剑”等，因此《红楼梦》连环画无论是出版的品种还是数量与其它古典名著是无法相比的，然而从连环画艺术价值和史料价值方面，尤其是对读者的影响力和收藏的角度来说，上海版《红楼梦》连环画都毫不逊色于其它古典题材而堪称精品，因此一切美好的东西贵在精而不在多。
上海版《红楼梦》连环画汇集了诸多著名连坛高手，从改编到绘画，历五十年代到八十年代，使很多爱好与收藏者都感受到了这两套书中的时代气息，让我们观赏到了五十年代连环画风格，它代表那个时期最高成就。八十年代则代表了今天连环画水平，标志着风格的改变，人们对现今生活追求的一种态度，时代在前进，人们观念在更新，因此两套“红楼梦”连环画各有千秋。从改编脚本的角度来说，老版系列是小说原著中独立的故事，基本上以人物为主，这和丁世弼“红楼梦人物故事”系列有异曲同工之处。新编则是原著忠实的改编，依据小说情节展示各个分册的故事，加上它的套书包装，内页衬底，名家戴敦邦统一封面画，绘图风格较为统一，在新版连环画套书中最受读者欢迎。
老版《红楼梦》连环画系列中，以董天野、张令涛和胡若佛所绘分册最多，这几位连坛老画家都极擅长古装题材，董天野偏重写实，其“晴雯之死”、“尤二姐”、“尤三姐”、“司棋与潘又安”、“拷打宝玉”主要刻划了《红楼梦》中几个悲剧人物，无论是刚烈的尤三姐、晴雯、司棋，还是尤二姐的柔弱，王熙凤的狠毒与攻于心计，仆人们的狗仗人势，都做了符合人物性格的描绘，特别是“司棋与潘又安”中，在抄捡大观园与司棋自尽中，对各个人物做了入木三分的刻划，将王善保家的和周瑞家的奴才嘴脸，司棋母王氏的贪利，司棋与潘又安对爱情的忠贞，都表现的淋漓尽致，使人看后无不留下深刻印象，对原著的理解又有深一层的认识。张令涛、胡若佛以金戈铁马的古代战争题材而闻名连坛，如《杨家将》套书，《西汉演义》、《三国演义》分册等，而古装仕女题材，毫不逊色于他们战争题材，可以说《红楼梦》系列是他们仕女题材的代表作品，“鸳鸯抗婚”、“王熙凤”、“宝玉初会黛玉”、“黛玉葬花”各个分册中，画家以他们特有的表现技法，刻划了《红楼梦》中王熙凤、林黛玉、贾宝玉、薛宝钗、鸳鸯、贾瑞等诸多人物，特别是贾宝玉与林黛玉这两个人物是画家重点表现的，在俩人初会中将他们青春年少的神态表现的惟妙惟肖，其次是王熙凤，《红楼梦》中这个著名的人物，其杀人不用刀，手段毒辣害死贾瑞，弄权铁槛寺，是其它人物无法相比的。
在老版《红楼梦》系列中另有两册水平很高，即刘旦宅、叶之浩绘“史湘云”与钱笑呆等三人绘“晴雯”。前者围绕四大家族史家唯一年轻女性史湘云，充分发挥了流畅的线条，完善的构图，细腻地刻划了大观园中众多女性人物。后者则以《红楼梦》中小人物晴雯的悲剧，发挥古装线描功力，塑造了王氏的富贵，宝玉的公子哥，王熙凤的阴险，袭人的小奴才相，特别是晴雯与袭人截然不同的反叛，都作了十分细致的刻划，它是老版本中最好的一册。
新版《红楼梦》连环画，丁世弼所绘人物系列五种“王熙凤”“晴雯”“鸳鸯”“尤三姐”“司棋与潘又安”与上海版《红楼梦》后两册“巧姐避祸”“宝玉出走”形成了自己特有风格，作者采用国画的黑白构图，从环境背景到室内陈设，都对人物起到了很好的衬托作用。上海人美《红楼梦》套书中以杨秋宝所绘分册最多，占据了（1）（2）（5）（12）（14）五个分册，其它项维仁、汪继声等绘制了1-2册，这套书故事情节较老版要连贯，充分吸取了现代画中装饰技法，对人物背景，亭台楼阁绘制的较为精致，体现了八十年代连环画的一种风格的追求，与老版连环画是截然相反的两种风格。戴敦邦的“红楼梦故事”与上海版多人合作的“潇湘惊梦”“黛玉焚稿”展示了作者对古典名著一贯的追求，如《水浒传》、《牡丹亭》邮票，《逼上梁山》获奖连环画等，而由初期连环画写实风格向现代黑白构图，工笔彩绘的转变。
总之，建国40多年来，《红楼梦》题材连环画虽然不多，但是九十年代以来却逐步成为收藏热门，然而超过上述上海版两套书的却并不多。因此，今后我们希望欣赏到更多《红楼梦》题材连环画精品，愿《红楼梦》这部不朽的古典文学名著在连苑中通过画家的精心描绘，能给广大读者更美好的回味。
文：鲁晓学
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