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漫谈连环画

  (一)丰富的题材内容和多样的表现形式
  连环画的题材内容,可说是非常广阔丰富的。《山乡巨变》、《铁道游击队》、《林海雪原》、《红日》等现代文学名著,都有连环画编绘出版。一些适合编绘连环画的古典名著、翻译作品、民间传说等,也选择了思想性较高、艺术性较强的向读者作了介绍。从绘画的表现形式上看,也是多种多样的。解放前,连环画大都用单线白描;现在,有的用钢笔复线,有的用水墨,有的用炭画,有的用剪纸,有的用彩墨……即使是单线白描,也有各种不同的表现方法。优秀的连环画《孙悟空三打白骨精》和《铁道游击队》,虽都是单线白描,但两者有很大不同。近年来,许多作者考虑到如何使连环画更好为读者所喜闻乐见,如何形成民族风格、民族气派,在这些方面,作了许多有益的探索,这对连环画质量的提高,无疑是有很大帮助的。
  (二)动人的人物形象
  连环画首先是以人物吸引读者和打动读者的,读者翻阅一本连环画,对好人,寄予深厚的同情;对坏人,产生无比的愤恨。哪些人物值得仿效,哪些人物值得借鉴,也为读者所关心。
  一本连环画质量的高低,也是以人物塑造是否成功来评价的。比如《山乡巨变》连环画主角邓秀梅、李月辉等人物形象,在作者的笔下,都描绘得栩栩如生,即使一些次要的人物,在烘托和穿插上,也煞费匠心。菊咬金这个人物对合作化的认识是不足的,他和老婆串连一气,假闹离婚,作者在描绘他打老婆时,就细腻地勾勒了这个人物的内在感情。他用左手托着老婆的右手,右手虚张声势要打老婆,而手指平伸,微微上翘,使人一看有会于心,所谓打架不过是装装样子而已。又如连环画《屈原》,也由于作者生动地塑造了一个忠于祖国忠于人民的屈原形象,在一些画幅中,从屈原眼睛里,可以看到这位伟大诗人心中的悲愤之情。
  从许多优秀的连环画中,说明连环画重要的是创造动人的形象,读者在欣赏连环画时,很显然,也为这些动人的形象所吸引、所感染。
  (三)对环境的真实描绘
  连环画以刻划人物为主,同时对环境也需要有细致认真的描绘。像《山乡巨变》,山林、田野、村落,都描摩得生动真切,充满了湘东的泥土气息。《铁道游击队》的作者在进行创作时,不仅对原著中描写的游击队员的出身经历、年龄等作过系统的研究,并且对当年游击队员怎样扒火车、穿戴什么衣帽,背什么枪,当时的环境、建筑、风土、人情,都进行过研究。从这里可以看到,一些优秀的连环画之所以获得读者的喜爱,是和作者深入生活,熟悉人物,熟悉环境分不开的。
  当然,并不是所有的连环画都充满了原著中所描写的环境的真实,有一些连环画是作者找参考资料进行创作的,但深入生活为许多连环画工作者所身体力行,并且对提高作者思想水平、提高作品质量都有很大帮助。
  现实题材除了着重描绘人物之外,还注重背景的生动真实,一些古典历史题材,对环境和道具的描绘也同样的注意。如秦汉用具和唐宋服饰等等,许多画家也尽量找历史资料参证。而在过去是不很讲究的,不管内容写的是哪个朝代,人物则大多是明代衣冠。
  (四)与绘画相辅相成的文学脚本
  连环画以绘画为主,但文学脚本对连环画质量的优劣起了决定性的作用。因为思想内容是否积极正确,故事情节是否有波澜,决定于文学脚本的改编工作。解放前,没有文学脚本这种称谓,作者绘就画稿之后,每幅由人配上一些文字。解放后,编写和绘画工作同样受到重视,连环画工作者根据脚本的特殊表现形式,吸取小说、戏曲的优点,在实践中逐步探索,为文学脚本的艺术形式积累了许多经验。在编写时,重视主题鲜明突出,情节层次分明,叙述简洁流畅,特别是和画面紧密联系。
  文学脚本是分段写的,一幅文字说明是一幅画的基础,每段连接起来,就是一部完整的故事。好的绘画,不是文字的图解;好的脚本,也不仅是图画的说明。读者看画,文字说明补充了画幅所不能表达的内容;看文字说明、图画加深了对人物和情节的理解。两者紧密结合,产生相辅相成的作用。读者在欣赏连环画时,这些地方,都是值得咀嚼和注意的。
文:可蒙  
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