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我国连坛上的父子、兄弟、夫妻画家
我国连坛上有一些血缘画家，夫妻画家。他们连襟画坛，并且在画艺上相得益彰，为我国连环画事业做出了卓越贡献。他们的合作形式和创作特色也是多种多样的。有的有明显的继承和影响关系，有的则不明显，有的“青出于蓝而胜于蓝”，有的常携手合作，有的则各显神通。
较早出现在连环画大本营上海的父子画家是朱润斋（1890-1936《三国志演义》的作者）与朱光玉父子，朱润斋先生是比赵宏本还老一辈的已故著名连环画家，而朱光玉先生走上连环画创作道路完全是受其父亲的影响。上海还有几位现代著名父子画家，如刘旦宅、戴敦邦、华三川等，他们的儿子刘天喡、戴红杰、戴红倩、华其敏等都画过或至今仍在画连环画及中国画。其中作品较多的华其敏，在风格和方法上似在追求自我；刘天暐作品不多见，但在中国画及书法上大有突破父辈之势，与父亲风格迥异，戴红杰、戴红倩似更多地挖掘父亲的传统。
五十年代显赫连坛的兄弟画家罗兴和罗盘（《夏伯阳》与《战上海》），姚有信和姚有多，任伯宏和任伯言，则都是风格接近的画家。
而北京的著名画家刘继卣，任率英则对其子女刘蔷，任梦龙等则影响较大。
“文革”后涌现出了几对中青年夫妻画家如杨力舟和王迎春（《小二黑结婚》），沈加蔚和王兰（《西安事变》）、孙为民和聂鸥（《人生》），赵国经和王美芳（《王贵与李香香》）则以合作面貌出现居多。从作品的浑然一体，可以看出它们是出自志同道合，配合默契的鸳鸯画家之手。
八十年代后，又涌现了一批成对成双的家庭连环画家，如颜梅华和颜志强父子、黄全昌和黄全风兄弟、徐有武和徐有刚兄弟、王重义和王重圭兄弟、王可伟和王可春兄弟、陈惠冠和陈都父子、刘永凯和刘炬父子等。中国传统绘画很适宜这种“家庭作坊”式的延续方式。因而就出现了刘奎龄与刘继卣这两位专擅动物画的大家。这种亲情上的血缘及艺术上的连襟与发展关系，可谓连坛佳话。
文：李小兵
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