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传统风格步入尽头
八十年代末期，随着改革开放的深入，人们生活水平的不断提高，以及电影特别是电视的普及，极大丰富了人们的业余文化生活，加上新的艺术思潮的影响，从某种意义上说，传统意义上的连环画完成了历史使命，已经走向了尽头，取而代之的， 将是在传统的基础上发展起来具有前卫意识，甚至带反传统意识的作品，但这些作品一经出现便面临着尴尬的局面。
这大都是一些中青年画家的作品，这些连环画作品绘画语言很强，讲究形式感构图美，打破了传统连环画的僵化模式，具有极强的艺术感染力。这些画家可能想到过，重复过去就是死路，单纯地从笔墨功夫上跟以往的连坛大师较劲，不可能也没有必要了，艺术必须走新的路子，但矛盾也接着来了，这些带有夸张、变形、构图感和自我意识极强的连环画，因为脱离了“通俗读物”的特征，普通大众并不买帐，倒是很适合美术学院的学生看，变成了专业性很强的读物。既然出版的连环画卖不出去，出版社在商品经济浪潮的冲击下，也不会出了，这就造成了一个恶性循环，民众不愿买，画家不愿意画，出版社更不愿意出了。
应该说，八十年代末至九十年代，连环画在进行探索新路子阶段的过程中出了大量的“跑马书”。同时，也产生了一些精品，这些精品堪与五六十年代的大师媲美，这说明画家们曾作出过巨大的努力，它是符合“继承传统走向现代”的发展规律的，这些好作品现在有，今后也还会有，只不过功利性会更小，这需要画家要有高尚的情操和勇气，所谓“浪里淘沙、沙里淘金”，今后好作品会更少，但好作品会更精。
连藏家王家龙先生曾说过，要看重“源头活水”，永远停留在挖掘过去的珍宝是不够的，必须要有新的开拓，连藏虽属个人业余爱好，但口味可以改变，兴趣靠培养，心态可以调整，就是说要我们不断提高自身的欣赏与鉴赏水平，提高品味，跟上艺术的潮流与时代的步伐，要想连环画登上大雅之堂，不能总停留在“通俗读物”的基础上，连藏家要引导连友欣赏更专业的连环画作品，我们的连藏才有意义。
我们以上说的传统连环画，面向的读者群范围比较广，老少皆宜，从某种程度上说可以称之为成人连环画，要不现在连友主要是老中青年怎么一谈连环画就把它与传统的连环画等同起来呢？而把适合少年儿童口味的夸张变形的连环画及儿童卡通画摒充在外，其实连环画这种通俗读物最“初始”的作用主要还是针对少年儿童的启蒙读物，要不为什么叫它“娃娃书”和“小人书”呢？因此，传统连环画与夸张变形的儿童连环画，及“卡通画”应统称为“连环画”，它们都在不同年代的小读者心中占据地位，这就不难看出为什么现今连藏界的“老中青”收藏者对五六十年代七八十年代的传统连环画情有独钟的原因，因为他们曾经是那个时代的小读者，现在再来收藏他们小时候看过的连环画，主要有“怀旧”的情结在里面吧！也许等九十年代出生的小读者长大后，他们也会把小时候看过的儿童变形连环画和卡通画当宝贝一样珍藏呢！
作为八九十年代的儿童变形连环画与泊来品“卡通连环画”顺应了时代的发展，它是伴随着高科技时代产生的，它为少年儿童提供了更为丰富、富于幻想创造的广阔空间，有些卡通画运用电脑高科技手段进行绘制，成为少儿非常喜爱的“连环画”，可以说它是传统连环画的延续与发展，本身就很兴盛，当然其中有很多对少儿有着不利影响的“糟粕”，这就要我们老一代的连友去进行正确的引导，为发展新一代的连环画作出贡献，而不是一味地去鼓吹那些根本振兴不了的老连环画，将新生的事物遗弃甚至一棒子打死。君不见《宝莲灯》、《花木兰》正火着吗？
文：黄庆丰
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