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对“后连环画”应引起重视
“后连环画”，时期约从80年代末期起，90年代前半期进入“盛世”，后虽滑坡，但至今仍有维系。其显著特点是：大型成套化。动辄几本甚至十来本，洋洋大观。64开完全摒弃，改为32开竖式。
连环画进入收藏领域后，“后连环画”一直没有受到应有的重视，有些连藏者对其不屑一顾，乃至嗤之以鼻。笔者以为，如果从收藏角度论“后连环画”，作为整个连环画大军的组成部分，同样代表了一个时期的特色。64开及横32开固然可贵，反其道而行之也自有其特定的历史原因。由此必然在若干年后同样成为我们所追溯的“历史”。与其日后花更高的代价去搜寻，不如现在就把“历史”牢牢地据为己有。“后连环画”虽年代很近，艺术水平上整体不比当年，但其中珍品也很易见到。获奖的《世界文学名著》套书、十大古典悲喜剧等自不必说。中国和平版杨永青等绘《诸子百家》等，或独幅或双幅，其绘画质量都是有特色的。再如辽美《西游记》，洋洋6000独幅竖32开竖版繁体字10大册，由徐恒瑜等担纲绘制，相当气派。后又出版了四册本（独幅变双幅、简体字）。山东美术同样以集团军或画家阵容推出了10大册《诺贝尔文学奖得主代表作全集》可谓异彩纷呈。另外通过"后连环画"还可补些许遗憾。众所周知的《长江三步曲 》及《清宫演义》等，64开本的各自只出版前几册以后便销声匿迹，想“集齐”成为幻想。而随后出版的竖32开全本，无论我们对其开本喜欢与否，至少是补上了缺憾吧。
总之，“后连环画”不可忽视，更不可轻视。寻奇找缺是收藏，于平凡之中发现“伟大”，让今天的自觉成为化解若干年后可能出现的遗憾也是收藏，而且是更能考验胆识与鉴赏力的收藏。
文：李应心
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