|
|
|
对《三国》几本重绘本的考证
辛鸣先生的“《三国演义》连环画始末”一文中提到：“为保持《三国演义》绘画风格上的统一，在63年第二次再版时，对其中三个分册重新绘制。其一是张大经的《火烧新野》，画风过分注重装饰性，显得和其他分册不协调，不得不请画家重画。其次是《战长沙》、《空城计》两册，由于当时认为绘画质量不尽如人意，只好请徐正平重画。”（原文载于《美术界》99年5月份的“连环画作品专辑”中）《连环画之友》99年6期的“连友热线”栏目在回答连友提问时也有相似的一段话。从文字上不难理解，上述三个分册是在63年左右重绘的。
记得79年《三国演义》再版时，我就对其中的《战长沙》和《空城计》颇有看法，把他们放在《三国演义》大家庭中，感觉很是别扭。这二册书的画面是典型的80年代以来流行的夸张变形风格，无论怎么看，都不像是文革前的作品，相信广大连环画爱好者也有同感。这种64开的《火烧新野》由吴正明、叶之浩绘，《战长沙》和《空城计》由徐正平绘，与初版相比，画面不同，但脚本基本一致，应该就是辛鸣先生所言及的重绘本。
前不久，我将老版与79版加以对照，终于有所发现。79版虽下部文字改为了简体字，但人物对话框中的字仍保留了老版的原貌，如“贝”部为“贝”，“车”部为“车”等，直至93年大32开本时才全部变为了简体字。我们再看这三个重绘本，《火烧新野》对话框中为繁体字，为文革前所绘无疑；《战长沙》对话为简体字，且字体和字的大小与老版略有出入，为文革后绘制的可能性极大；《空城计》本无对话框，但肯定与《战长沙》属同一时期作品。63年的确出过第二版，但是否出齐60册很值得怀疑。可以这样设想：当年重绘《战长沙》和《空城计》的计划，因种种原因而搁浅，迁延至文革后再版时才得以进行。当然这只是猜测，还望有关知情者解疑。
至于新、老本《战长沙》和《空城计》的绘画质量就孰优孰劣，相信大众自有评说。不过站在中国老百姓的欣赏角度，肯定会认同老本。
文：母恩
|
|
|
|
|
