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封底套图--连环画的点睛之笔
连环画的封底是连环画的一张名片，书名、出版单位、年份、编绘者、印刷单位、书号及印张等一目了然。但是封底左上角的套图却往往为人忽视，其实封底套图作为出版社的标志或系列连册的标志，对一本连环画整体而言，真可谓点睛之笔。
解放初期，上海的一些出版社在封底左上角设计了“联营编号”以作书号，这是我所知最早的连环画封底套图，大概也算是封底套图的雏形。进入六十年代，人美的前身朝花社设计了长方形篆刻标志“朝花”为套图的正式出现，以后人美重新设计了长方形篆刻标志“人民美术”。七十年代连环画出版迎来了一个前所未有的高峰期，各地出版社纷纷设计出各式套图做为本社标志。如：津美、浙美设计的“锤子，镰刀，长枪”图案等等，这时期大多数带有浓烈的时代气息，但大多雷同。文革后，很多出版社也相应对套图进行了重新设计，如天津美改为篆刻的“天津人美”，浙美改为西湖风光之“三潭印月”，各自的套图标志，其中以上美设计的正方形图案最为美观。这一时期的套图，更追求艺术性、标识性、乃至地域性，受到大家一致认同。
多年来人美出版的系列连册，大都设计有相应的套图，从一个侧面反应了出版社对这些系列连册的重视。另外如：天津美的“传统戏曲故事”；辽美的“东周列国故事”的装饰底图特别是前两种，这两套系列到底出版过多少册少有人不敢不下定论，可从封底有无此标志来判断是否属同一系列起到了识别作用。
封底套图随着连环画的出现，不仅反映了连环画的发展史，更代表了出版社的形象。真正为连环画画龙点睛！
文：吴 毅
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