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连环画的兴衰源与武侠连环画
连环画，这一艺术门类，内函丰富、题材广泛。武侠题材的连环画对于连环画事业的发展起到了相当积极的推动作用。
解放前，上海各书局刊行的连环画，部分取材于民间故事、神话传说，极少量现代题材，再就是大量的旧本武侠小说、新派武侠小说为脚本。武侠连环画，在连环画的种类、印行量都占有很大的比例，几乎铺天盖地，俯首皆是，武侠连环画为连环画事业的盛兴起到了推波助澜的作用，功不可没。
这时期的连环画基本局限于白描画法，武侠连环画亦未脱此画风。其内容多荒诞，很不健康，许多连坛前辈均画过此类连环画，精品版本不乏也。
进入80年代，连环画的发展已达到顶峰，这期间，不仅大量重版50、60年代的优秀作品。新一代连环画工作者也大显身手，精品层出不穷。
改革开放，文化交流，国外、港澳台文学作品纷纷涌入。激烈壮观的武打场面，扣人心弦的悬念深受人们喜爱，尤为青少年朋友喜欢。
连环画亦瞄准武侠小说，先单册、套集，再直接翻印港版连册如《天山豪侠》等。
武侠连环画多用线描和黑白画形式表现。线描如卢延光夸张的《强中更有强中手》，傅伯星、来汶阳的《少林小子》，黑白画如岭南版的《霍元甲》等。
80年代后期，受市场经济的制约，人为的粗制滥造，使连环画市场日趋衰落，武侠连环画的盛行只能是原著文学作品之精彩引人，而不替代武侠连环画的绘画水平，在众多的武侠连环画中少能筛选出精品，更谈不上收藏价值了。
由武侠连环画使连环画兴盛（民国），再由武侠连环画使连环画带入低谷（80年代后期），不能不说是偶然的巧合。
文：王 韬
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