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域外风情 尽在其中(图)
--浅议外国题材连环画
根据外国文学名著、外国著名人物传记、外国历史等改编成的域外题材连环画，在中国现代连环画史上占有极为特殊的地位。自从“五四”运动吹进民主与科学的域外之风以后，关注外国的科技与文明就成了中国现代知识分子比较自觉的行为了。肩负着普及重任的连环画工作者，从脚本改编到封面、内页绘画都十分注意对域外文化的介绍--自然，首树旗帜者还是中国现代文化旗手鲁迅先生。
他对凯绥·珂勒惠支版画、木刻连环画的推崇，影响了一大批进步的中国青年画家，一些人借鉴其笔法和精神描绘中国的现实，另外一部分人则担起了介绍国外作品的重任，而这种介绍的形式之一就是将外国人物和作品以连环画的形式表现出来的域外题材连环画。
可惜笔者藏品较少，对解放前的此一题材连环画掌握的资料有限，只好先从解放后谈起了。
解放后到文革前，连环画坛上尽管有这样那样的波澜，但总的来说品种和类别还是比较可观的。对域外题材的掌握，也相对宽松，既有大量的前苏联作品，如董洪元和徐甫堡等分别绘画的《童年》、《在人间》、《我的大学》，毅进和王通分别绘画的《钢铁是怎样炼成的》，汪观清的《十二把椅子》，沈铁铮的《毁灭》，华三川的《青年近卫军》，颜梅华、贺友直的《被开垦的处女地》，罗兴的《夏伯阳》、《柯楚别依》等等；也有《茶花女》（陈俭绘）、《偷自行车的人》（刘王斌绘）、《阿里巴巴和四十大盗》（王亦秋、卢汶绘）、《罗滨逊漂流记》（罗兴绘）……等等其他国家的作品。这个时期的作品，被收藏者称为文革前的作品，已成为难觅芳踪的精品，它们画风严谨、状物详实，背景中的一草一木、一屋一物都经过严格的考证，堪称楷模，成为众多习画者临摹的对象。甚至在文革当中，域外题材连环画在领域急剧缩小的情况下，也依然保持了这一传统，如《列宁在一九一八》、《列宁在十月》、《无产阶级的歌》等都曾是那时的少年儿童津津乐道的精神食粮。
自然，域外题材连环画的鼎盛时期还是在1978年以后到1986年以前的一段时间里。这一时期，欧美、日本、东南亚、非洲、拉丁美洲等一批国家和地区的作品纷纷进入我国。连环画也适应这一潮流，真正做到了百花齐放，从古希腊神话（庞邦本《伊利亚特的故事》《阿耳戈英雄历险记》），王怀庆、黄冠余《奥德赛的故事》，徐锡林《威修斯的故事》、沈尧定《伊利亚特》）、古奥运会传奇（姚重庆《奇异的战车赛》）、徐锡林《神之恋》《神坛前的女子》、刘文颉《神奇的药球》，成立《阿波罗和桂冠》，到科学家传记（王秉龙《贝尔》、胡祖清《哥白尼》、杨建友、赵奇《伽里略》、胡克扎、恽南平《牛顿》《伽里略》、马程《勒维亚和亚当斯》、袁洁《萧莱马》、蒲以庄《巴斯德》、费嘉《战病菌》、李肇宏《居里夫人》）音乐家的故事（蒋宝鸿《发烫的手指》、黄英洁、刘克敏《花丛中的大炮》--肖邦，杨劲松、区础坚《命运》）、文学家的故事（英洁、胡若军《从马夫到戏剧大师》、高燕、谭晓春《安徒生的童年》、陈明厚《安徒生》、易至群《普希金》、戚新国《巴尔扎克》、周全友《裴多菲》），品类齐全、应有尽有，更有人民美术出版“世界历史人物”丛书，上海人美的“世界名人传记丛书”、“世界历史故事画库”丛书，江苏人民的“外国文学家故事”丛书、江西人民的“外国古代近代名人青少年时期的故事”丛书，等等，包罗万象，缤纷绚烂，异彩纷呈。
从题材上看，又有神话、童话、民间故事、通俗作品、科幻作品、冒险题材、古今名著、现代新作；从国别上分，俄罗斯（前苏联）、美国、英国、法国、日本等几个大国的作品则占了多数。
仅普希金的作品就有不下几十种，主要有：《失去新娘的骑士》（花城版，许钦松绘）、《驿站长》（上海人美版，蒋宝鸿绘、江苏人民版，张安武绘）、《上尉的女儿》（上海人美，王申生绘；江苏人民版，薛强、玮芹绘），还有根据普希金的《杜勃洛夫斯基》改编的《复仇奇遇》（江苏人民版，黄云松、张昌洵绘），等等。
马克·吐温的作品主要有《百万英镑》（上海人美版，殷光宇绘）、《伦敦奇遇》（浙江人美版，肖闵绘）、《王子与贫儿》（人民美术版，徐锡林绘）、《一件怪事》（上海人美版，汪观清绘）、《汤姆索娅历险记》（江苏人民版，徐海鸥绘）、《哈克贝利·芬历险记》（四川少儿版，曾胜利绘；上海人美版，胡若军绘），等等。
凡尔纳的科幻系列作品，国内也有多种连环画改编本。从最著名的陈烟帆的《格林特船长的儿女们》、黄云松、张昌洵的《80天环游地球》、顾乐夫的《喀尔巴阡古堡》到1996年黑龙江少儿社推出的七大本32开的凡尔纳连环画系列，林林总总，有数十种。现代科幻作品也不少，广东的旅游画库系列和科普广州分社在这方面做了大量的工作，也出了不少书，乃至今天连藏界内还专有此一专题收藏，常兴不衰，蔚为可观。
纵观域外题材连环画，有几个特点：1、绘画质量一般比较高。以“福尔摩斯”系列为例，中国民间文艺、岭南美术、辽宁美术、浙江人美、四川人民、朝花美术、江苏人民、福建人民……国内不同出版社搞的64开本系列就不下八种之多，虽然绘画风格不一致，绘者不同，但从背景处理到形象塑造甚至是器物细节的描绘，都比较认真。对国内读者有一定的吸引力，黄云松、张昌洵两位先生的作品更是其中的佼佼者。
2、对原著比较忠实，改编者的态度是严肃的，有经有典、有根有据成了域外连环画改编者们不谋而合的工作准则，在情节取舍上虽有不同，但原著的主要精神，主要情节则无改变。
3、基于上述两个基本特点，域外题材连环画在一个相当长的时期里成了少儿步入外国文学殿堂、了解外部世界的一个最为便捷，简单易行的方式。在电视和VCD普及之前，域外题材连环画在这方面还是起了相当大的作用。
文：梁东方
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