|
再版如同再生
自1997年上海大可堂文化有限公司等策划、出口“中国早期连环画精品复制收藏系列”及相继提出并见报于强者主编的1998年1月25日《连环画收藏》的“连环画精品传世工程”之后，到现在已有十几家出版社与一些连藏家、画家联袂再版（重印）、复制了200多种早期、老版名家精品佳作，可谓再版高潮迭起，热浪此起彼伏。
此举在连藏界评价如何？起初似乎毁誉参半，褒贬不一，而眼下对此说“不”的声音好像在逐渐减弱。因为它的“功德”已不容争辩地显现出来。比如说，它挽救、再生了一批存世稀少甚至孤木、罕见、濒临绝迹的珍品佳作。应当说，越是年代久远的作品，经历的时间越长，遭遇的灾难越多，其耗损就越大，因此它的存划量也就越少，无疑它也是越珍贵。那么只有，也正是“连环画精品传世工程”的策划和实施，以致精品复制、再版热潮的兴起，才使一些深藏书斋的稀世珍品得以重见天日并再生、繁衍，否则，像《连环图画三国志》、《连环图画水浒》等等这些稀世名作是难以翻身、“繁殖”到能同广大连迷、藏者见面并相伴相生的机会和条件的。这是其一；
其二是，它顺应了连藏市场的时代潮流，为连环画市场的再度繁荣提供了生机。1986年初连环画市场开始跌入低谷、萧条之后，连环画曾一度在各书店下架、清柜，甚至消失，想购买连环画只能到旧书市场或废品收购站寻觅，而现在新复制再版的各种版本，各种开本，各种题材，各种档次的连环画，在书店又琳琅满目地摆上了柜台，吸引了广大连迷和各界读者，使连环画市场又呈现出欣欣向荣的景象；
其三，它迎合了连迷们的需求，拾遗补缺了连藏者的藏品。好多建国初期乃至民国时期的连环画，对一些连藏爱好者来说，是只闻其名，从未谋面，有些作品，如《四美集》等，甚至连其名录都没听说过，那就不仅仅是可望而不可及了。而对一些连环画收藏起步较晚的连友来说，在收藏老版精品佳作中，还有一个因书价昂贵，而自己的经济条件有限，不能不面对偶而碰到的理想佳作望书兴叹的问题。那么今天面对那些印制精美、价位适宜、精普任选、档次各异的新复制、再版的精品佳作，岂能不深得那些希望拥有并能如愿的连迷和广大读者的喜爱和青睐呢？现在好多连藏爱好者认为，收藏老版精品受书源和经济条件的局限，而收藏新复制再版的精品则能达到完全理想的目的。因此他们把自1998年初上海大可堂推出古典精品珍藏系列以来，各出版社复制、再版的精品连环画，或者有选择的，或者全部的购藏起来，作为一个新的收藏专题；有些新入门的连藏者，更是一开始就把连藏目标锁定在新复制、再版的精品连环画上了。这无疑是一个明智的选择，因为它的收藏价值必将随着时间的推移而显现出来。
其四，它再次把连环画这一图文并茂、通俗易懂、雅俗共赏、读者群宽泛的通俗读物奇葩，推向社会，宣传、广告于天下，为连环画创作的复兴和再度辉煌，为连环画收藏的升温，起到了推波助澜的作用。这些年，连环画市场被卡通、动画占领之后，连环画的当然读者——中小学生孩子们，甚至不知道连环画为何物，就是连环画伴随长大的一代人，多数也淡忘了连环画；而连环画家们，更是看破“红尘”，另辟蹊径。现在出版社又郑重地把建国前后的老版精品连环画重新再版再制，以新的面貌出现在市场、书店，这对新老连环画家对连环画的再创作无疑是一个鼓舞和激励，因为这是对他们创作成果的尊重和价值的肯定。从连环画的读者来说，只有书店出售连环画，才能有人买连环画，才能有连环画的读者，而人们只有买了、看了连环画，才能了解、认识连环画，进而扩大连环画读者队伍和连环画市场的需求量，反过来再促进精品的再版、复制和连环画的新创作。这是一个良性循环，是连环画精品传世工程的作用和反作用的功绩所在。
那么，连环画的精品复制、再版，是否有损于对拥有老版连环画收藏者的利益呢？是否会影响对老版连环画的收藏呢？愚以为这是不会的。再版、复制的精品连环画，即使科技再高，制作再精，它也终究是再版复制品，是无法同原汁原味儿的老版本比拟的，因为它们身上都有自己的历史烙印。再版复制的功能，在于对老版本的再生、繁殖、延续，而不是取代，就象宋建安黄善夫刻本《史记》，同近、现代对其复制、影印本的价值有天壤之别一样。
再版如同再生。既然是再生，就应讲究优选、优生，要生之有理，生之所需，生之优秀，生之健康。要精于创意和策划，不能随心所欲，不能单纯追求经济利益。比如说，既然是精品传世，就应以稀世珍品为主。比如说，象《打倒叛徒、内奸、工贼……》之类，即使再奇缺、再值钱也不能给其再生、繁衍的机会。愿承建“连环画精品传世工程”，使之稀世珍品再生的“再生父母”们，再接再厉！
文：王昱兴
|
|
