|
中国连环画发展断想
中国连环画走到今天，似乎已经迷失了方向，不知该往何处去？它辉煌的昨天已成为过去的历史；成为了连环画爱好者们爱与怀旧的追忆。
近15年的徘徊，近15年的挣扎，中国连环画却始终没有寻找到自己的位置，没有寻求到更大的发展。
忆往昔，中国连环画曾为中国争得过无限的荣誉。从刘继卣的《武松打虎》在第五届青年联欢节上的获奖，到“瑞士第一届国际连环画节”获得唯一的特别奖；从中国连环画87年在英国单独展览的成功，到贺友直大师在法国昂古莱姆留下自画像的荣誉，都已充分地证实中国连环画是世界上独具风格的连环画艺术。
在世界发达国家与地区，像美国、日本、欧洲、香港等地，连环画出版业都已形成了一套系统、科学、合理的创作、出版、发行与销售体系。不论作品的创作质量，还是销售数量都使我们今天国内的连环画业所汗颜。为什么？？许多的文章也都谈及过许多的原因，但我个人认为中国连环画的关键问题是编创上的问题。
我们传统的连环画多是根据现有的文学作品进行改编，再由画家绘制的，即使画家能文画一起创作，那也是短篇，很少长篇连载，而且内容上少有新意。现在许多新锐的漫画作者也试图绘制一些反映自己生活、自己想法的创作作品，但影响力还远远不够，也根本引不起大多数读者的注意，更谈不上让大多数读者喜爱了。所以如何加强编创的质量是进行连环画改革的第一步。“编”有两层意思，一是传统意义上的改编，二是编辑的意思。我想谈的是编辑这一关键问题。一部连环画作品要通过编辑选题、选人，所以他们的水平与素质决定了一部连环画的水平与素质。编辑不仅要抓住好的内容，还要抓住好的作者，使他们二者相融和，同时又要不断的培养、扶持后备力量，无论是文字还是绘画的作者，都须注重对他们的生活阅历、文画风格进行培养。国外的许多漫画公司里就有一批这样的编辑。他们一般都会像经纪人一样的对所编辑的连环画作品全部操作，在出版、发行、销售上都一手策划，全权代理。他们有固定的作品，和固定的画家进行合作，所以能很从容地操作各种题材的连环画作品。但，做一个好的编辑是非常不易的。他们就像拍电影的导演一样，要有很高的才能和素质，才可以完成好他们的作品。所以在中国能真正出现一批既继承传统又兼有现代意识的好编辑，中国连环画的发展才会有光辉的前景。
为什么说在继承传统的同时要兼有现代意识？现代意识我们已说明是世界上先进的连环画的创作、出版、发行、销售的新形式。而传统的连环画也应是我们今后连环画发展所应继承的，因为它有很深厚的根基，更有一大批很热心的爱好者和读者。我们的连环画不能机械地效仿国外，特别是日本的创作手法，要有取舍、有选择的借鉴国外的先进东西，结合我们传统的连环画手法，真正建立起有中国特色的新中国连环画。有句话说得好：“只要民族的才是世界的。”缺乏民族的特色，丢弃传统，一味崇拜、效法别人的东西，永远都不可能有中国连环画的明天。我记得台湾著名的漫画家郑问在获得日本漫画协会的大奖之后，日本专家评价他的作品时只说：“在日本没有谁能画出这种风格的漫画。”郑问先生的漫画就是吸收了中国传统的笔墨风格，兼以西方绘画中的明暗调子和色彩的长处，从而形成他特有的漫画风格，被誉为漫画界的“亚洲画神”。我想，我们传统的连环画绘画风格那么多样，光是线描的风格就能让世人叹为观止。如果我们能汲取这些养料，结合现代影视、动画、漫画的形式，进一步与国际连环画接轨，就能够有新的突破。
现代连环画的题材也应是多样性的，而不同的国情所选择的题材也不尽相同。美国人崇拜英雄，热爱科幻，所以他们的连环画都与科幻、英雄有关。如《再生侠》、《x-man》、《黑暗》、《超人》、《蝙蝠侠》等，都是很有影响的美国派连环画。日本连环画分类很广，历史、体育、科幻、爱情、少女、实用、打斗等，真是无所不包，这可能与日本的拿来主义有关吧！他们善于借鉴，又富于创造，从而形成了他们有自己特色的连环画，在国际影响巨大。欧洲的连环画富有浪漫与激情、幽默与诙谐。
他们的题材大多是现实内容，或爱、或恨、或惊、或险、或喜、或悲，完完全全地演绎着一个个浪漫动人、幽默搞笑、惊险神奇的现实故事。而我们中国连环画的题材，从传统意义上说，它也是非常广泛的，天地人物，应有尽有。要想与国际接轨就应走选择再选择、创作再创作的道路，选择过去连环画中的经典题材，创作新颖可读的新故事。不管怎样，选择与创作现代人喜爱和乐于接受的题材是关键。不了解读者口味，不顺应读者需求，盲目追求数量与质量，都是不行的。
要解决上述问题不是一朝一夕能做好的，需要所有关心与热爱中国连环画的专业人士和广大读者们共同的努力。更重要的是要找准中国连环画发展的方向，从大处着眼，小处着手，一步一个脚印的走下去，在不久的将来，中国连环画又将重新屹立于世界连环画之巅！
文：黄俊
|
|
