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中国连环画兴衰之我见
八十年代后期，中国连环画逐步走向没落的原因，不少连友谈了自己的真知灼见，笔者就其他一些外围因素谈谈自己的看法。
一是装订过于简陋。五、六十年代的连册是以“缝纫法”装订的，很结实，虽历尽苍桑，却还牢固如初。后来，渐渐地，用两枚书钉就代替了，甚至一枚书钉就将就了。其装订速度是上去了，质量却下来了，以致书刚到手翻翻，书脊便呲牙咧嘴了。时间不长，铁钉的锈蚀即把书籍全部损坏。
二是印刷马虎、切边随意。一幅精致的图稿却印不出精致的效果来，不是衣纹断线，就是头发似墨迹一块。有的干脆模糊得不知所画，让读者来个“雾里看花”，连看带猜。再说切边。一刀下去，不是上面的图稿被切去一条，就是下面的文字被切去半边，甚至一幅画歪在页中也是常有的事。
三是不做装饰，“节约”过度。五、六十年代，书籍扉页常装饰以花边，讲究个抬头，后记什么的，让人赏心悦目。而后来的不要说没有人物绣像了，连内容提要也省去了，常常是第一幅图就印在封面的背后，最后一页就印在封底的反面。我手头的江苏版《八一风暴》竟是用报废的奖状纸作为封底。
四是编辑、制版、校对一条龙粗枝大叶。错别字是家常便饭如陕西人美《三国演义》之七之28页初出茅“芦”，之57页“起火”误为“起兵”，其第三册第67图竟将全图印反，让武艺盖世的张飞“人仰马翻”，煞是有趣。而老版连册不要说错别字了，哪怕有个眼生的字眼，即以拼音坠之，甚至还有在书后作注的，其负责精神着实令人感动。
五是画家不求甚解，误人误己。各朝各代服饰混穿濂、甚至不顾史实胡乱“涂鸦”也是常有的事。还以陕西人美的《三国》为例，第七集封面张飞的丈八蛇矛竟被错为红缨长枪，让人贻笑大方。
至于以赚钱为目的的“跑马书”或名为追求“艺术”实为“不耐寂寞”的变形夸张当然是给连环画以致命打击，但不属本文讨论之范畴，故不再赘述。
文：吴欣
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