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中国连环画艺术与连环画收藏
连环画的收藏活动发端于上世纪末期，自兴起至今才短短数年，经过大家在动作过程中的不断探索，积累了一定的经验并逐步规范，现正步入健康有序的发展阶段。
连环画收藏活动是建立在建国后三十六年的连环画艺术高度发展的基础上的，连环画之所以人们认为具有收藏价值，与其独具一格的艺术形式（工本及各种创作手法）所形成的审美魅力有关。
在此我只就连环画艺术与连环画收藏略抒已见，以和诸连友进行探讨切磋，所谓抛引玉吧，并以此为连环画艺术和收藏活动添砖加瓦、呐喊助威。
一、中国连环画艺术
中国连环画从诞生至今，经过几代画家的艺术实践和研究者的理论探索及广大连环画工作者的辛勤劳动，已日臻成熟，达到一种完善的程度，且形成特色，并自成绘画门类。
什么是连环画的问题在此就不重复了。但它有着与其他美术作品不同的艺术特点：即蕴涵着画家对作品精神实质和情感体会方面的深刻理解，这种理解是绘画者在创作过程中所表现的思维流程。连环画的绘画创作并不是单纯的图解文字脚本，而是要表现文字功能所未能表达的具象而直观的内容，即就连环画的单幅画面并不能说明什么问题，只有将多幅画面连接起来、相互衔接（形成连环），才能使人感觉到它的分量，因为它和别的绘画作品的不同之处就在于用连环图画的形式表述了一段完整的内容。总之，通过画面叙说故事，传达情感，不仅表达出故事的主题思想，还要创作出文本之外的潜台词和话外音，这是连环画艺术的核心特点。它又是文字与绘画结合的一种形式，具有文学和美术作品的双重身份，因此其既其既具阅读性、又具欣赏性。
正因为连环画的这些特点，新中国成立后，党和政府十分重视连环画出版发行工作。如既抓连环画的出版画创作队伍的组织和建设，其目的是为了保证连环画能做到政治性、思想性、艺术性并重。有关部门适时组织了数届全国性的连环画评奖活动，在每次的评奖工作中都十分重视表现主旋律作品的推广，都说明了党和政府对它的重要性的重视。参与创作连环画的画家在这些要求下，对作品的创作工作态度都十分认真，因此中国连环画才出现了许许多多的优秀作品。
就此而言，中国连环画艺术的特点主要也表现在这三方面：（1）政治性（历史性）连环画在内容选择上与新中国的各历史阶段的政治措施、政策的施行紧密联系。体现在内容上的有抗美援期、三反五反、工农业成就、阶级教育、先进英模事迹、“文革”作品等等。（2）思想性连环画在内容选择上下管是古典题材、现阶段题材、外国题材，还是反映各历史阶段所发生的事情，都非常注意其健康、正面的教育性内容的选择。（3）艺术性在连环画的创作工作中，画家们都非常注意艺术手法的选择，各种艺术手法（线描、工笔重彩、水墨、黑白、版画、油画、水彩等）在连环画中都得到了淋漓尽致的展现。
二、连环画收藏
目前如火如荼的连环画收藏活动的兴起，连藏组织、书商、个体书店、书摊的出现，交流会、拍卖会南呼北应，此起彼伏，都说明连环画在社会历史中留下一些无法磨灭的影响。它从过去深受人民喜爱的通俗读物变成了收藏者手中珍爱收藏品。且这些收藏者动辄便是某某名家，某某名著，特定历史阶段等，可以从中看到其特点对人们的影响。确实连环画让读者学到了一些历史文化知识，也受到了审美和思想的教育，影响了几代人的生活。著名央视节目主持人崔永元对这种状况是这样形容的：“小人书造就了这么一代人：他们揣着支离破碎的知识，憧憬看灿烂辉煌的未来，装着化解不开的英雄情结，朝着一个大致确定的方向，上路了”（摘自《不过如此》）。
连环画收藏活动印证了连环画艺术的成就对中国社会的影响，尽管连环画收藏队伍中的每个个体参与收藏的目的和方式所不同。如有人收藏是为了阅读、欣赏，有人收藏是为了束之高阁、藏珍居奇，也有人是对经济利益的追求（通俗地说，是为了升值），但无论人们以何种态度、方式参与，这种参与都是建立在连环画艺术的基础上的。
随着收藏活动的发展，收藏者对收藏品的要求也越来越高，越来越全面。这些要求可以分为两方面：（1）连环画的软件：在此指内容、脚本改编、绘画手法和水准；（2）连环画的硬件：在此指书籍的设计、印刷的水准、保存的完好程度（圈内称：品相）。
连环画收藏队伍在社会上逐步扩大，渐露头角，这支队伍中的人员除了在收藏的目的和方式上不同外，每个人收藏品的质量的数量还受到其本身经济条件的制约。这种制约将收藏队伍分为三层：第一层是收藏家，这部分人经济实力强，是拍卖会上的主角，他们或买进，或买出，是稀有珍品的拥有者，常令其他收藏者望书兴叹。第二层是应付日常生活后经济有节余的工薪阶层，其主要收藏品为70—80年代出版的连环画，是他们造就了这支队伍的主力军。第三层是经济条件较差的连环画爱好者，他们常到收摊上买一些大路货，聊以自慰。这三层的状况是两头小、中间大。
三、二者的关系及意义
连环画收藏活动是建立在建国后连环画艺术高度发展的基础上的，没有中国连环画艺术的存在和发展，也不会有如今的连环画收藏队伍的出现，二者是相辅相成的关系。连环画之所以引起人们的兴趣，走进收藏品的行列，是因为它既是历史性、思想性、艺术性的融合，又是通俗易懂、老少皆宜的普及性美术读物，且成为中国美术史的一个重要组成部分（这记录了我国美术工作者的一段特殊工作经历），并对我国的文化建设工作发挥过巨大的作用。如今连藏市场的各种宣传和炒作，都似乎在告诉我们这样一个事实——这段历史大家不会忘记，它对社会的贡献是大家有目共睹的。
文：玉大中
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