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呼唤连坛的“百花奖”
初涉连藏的朋友爱拿着获奖书目去按图索骥或总把眼光盯着有限的名家，固然榜上有名和名家之作绝大多数也非浪得虚名，（这里姑且不论一、二两届许多作品一直未曾再版，存量少，收藏难度大）就获奖之作而言这一切都是用业内人士眼光来衡量的，所以许多作品的表现手法往往不易被大众所能接受，尤以后两届为甚。而另一方面深受连迷所喜爱的连环画家如胡若佛、张令涛、陈俭又从未获奖。至于名家我想任何事物都有个成长期和衰老期。王叔晖的《西厢记》应属精品，同时也代表了画家本人的最高艺术成就，文革后人美也重印了她的另几本如《孔雀东南飞》、《梁祝》等，但却少了更早些时期的《木兰从军》、《孟姜女》，当我们在市场上目睹了盗印的这些画家早期作品时，自然明白了名家作品的早期艺术上还不能算成熟。
所以我们与其迷信一流画家的二流作品，倒不如去欣赏二流画家的一流作品。总之在收藏的过程中应本着不惟奖，不惟名的态度，提高自己鉴赏能力并不断拓宽视野，来丰富自己的藏品，这样才不会使你的收藏有遗珠之憾。现在一些收藏有成的朋友著文提倡专题收藏，或文革系列或战斗题材。不错！搞专题会让你的精力，财力形成拳头，使藏品更俱有特色，但量变是质变的基础，当然这也不是说拣到篮中便是菜，只是说在收藏中取一种开放的态度，在舍取中提高眼力，逐步使自己的藏品个性化。
远的不说，从70年代到80年代中期，固然产生了大量被连友们戏称为"跑马书"的平庸之作，但百里挑一，吹尽黄沙也不乏精品。如《闪闪的红星》几个版本相较，有获奖本还出过外文版但我个人最偏爱江西画家陈水远的那部。线条纤秀，画面清晰。还有浙江的《许风》、陕西的《智取华山》、安徽的《连心锁》等等，可以说几乎每个出版社都有值得关注的亮点。我们都知道中国电影的最高奖项为金鸡奖与百花奖，前者为政府颁发，后者是由全国观众投票产生。我希望全国的连友都来积极参与，关心我们自己的事。在具体方法上不要完全排斥变形之作，由此测试连迷对变形认可的底线。此项工作的完成，势将有益于连环画的创作与出版，同时对市场价格的形成也会起一定指导作用，从而有助于连藏健康有序的发展。
文：赵永林
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