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记三国演义连环画
上美版《三国演义》连环画曾是我的最爱，伴我度过懵懂的童年、执著的少年时光。对连环画家们充满敬仰之情。每幅画面俱很熟，任取一页都能分辨是谁所画，直至拿来他们绘的别的连环画页，也能看出。是我画画的起蒙书，当初反复临摹，三易其稿，前后达十余年。画家中最崇拜刘锡永、赵三岛、陈光镒三位大师。
上世纪九五年，我背着一百多位三国人物画稿去上美“朝圣”，正在门口徘徊，巧遇卢汶老师，告知他们三人除赵三岛在江苏吴县老家养老并早已封笔（两年后，赵老故世，深悔当初没去吴县拜望，终身遗憾。）另外两人业已故世，当时心中的悲凉无以复加。所幸卢汶老师把我领到他家，拿出他的画稿，指导了我一下，总算略慰平身。
时间一晃，又过去了八个年头，三国连环画归到了高档收藏品的行列，这更激起了我的回忆：那一幅幅栩栩如生的画面、画家们各具特色的鲜明风格，不时萦绕脑际。
一、三国连环画诸家画风特色：
画家们画的人物盔甲形状基本上是参照永乐宫、毗卢寺壁画或明代水陆图，故以唐宋时期的居多，有些甚至是明制软铠。这当然与当时考古没有发掘出兵马俑、刘胜墓等秦汉遗迹有关。同样，一些老版书都有这现象，如老东周等。但那样好看，比新版东周较真实地反映当时的盔甲，来的丰富多彩。
1、连坛祖师爷、“四大名旦”之首的赵宏本没有参加三国连环画的绘制，只是组织大家创作，一时技痒，画过《走马荐诸葛》、《走麦城》等几张封面，也可看出用笔清雅。
2、同属“四大名旦”之一的钱笑呆用笔细腻，工于勾线，堪称单线白描之王，最适合于画仕女，集中的《吉平下毒》属最细之作。
3、“四大名旦”中最小的陈光镒用笔工整，但不计详略，造型夸张具装饰味，集中的《董卓进京》属最纯之作。
4、赵三岛用笔工细、造型准确、精当，表现大场面气势迫人，集中的《天水关》属最精之作，不愧为“四小名旦”之首。
5、“四小名旦”之一的颜梅华也没参加绘制，可能画了《白马坡》、《火烧新野》等几幅封面，因与他线面结合的风格相似（存疑），其画风中西结合，结构准确，如参加，最工之作当属他。
6、列名“四小名旦”的盛焕文（笔如花）画了一册《战长沙》，二版时说是绘画质量不尽如人意，被撤换，这与他的名称多少有些不副，可能曹同煜、李福宝他们精描时没能体现他的笔意，属最有争议之作。
7、三英徐正平用笔简劲、画马动感十足，但人物夸张、变形，如后来的《战长沙》、《空城计》，属最狂之作。
8、三英徐宏达用笔有徐正平之长，无徐正平之短，毕竟更身属“四小名旦”之一。
9、三英汪玉山用笔流畅、快速，属最畅之作。但次要线条面面俱到，略嫌繁琐，人物爱画侧面，并大多鼓着脸。
10、刘锡永用笔苍辣，绘次要人物爱用简笔，章法详略得当，集中的《长阪坡》属最豪之作。其人没有纳入南派“四大名旦”或“四小名旦”之一，或因年龄，更可能是当初不在上海而拜在北派宗师徐燕荪门下之故。
11、水天宏用笔简练，有刘锡永风格，如集中的《姜维避祸》。
12、汤义方用笔苍秀，衣纹转折处理得一丝不苟，集中的《白门楼》属最醇之作。
13、徐进用笔有汤义方风，如集中的《定四州》。
14、老牌颜绍唐用笔草拙，人物动作爱用手指点，属最放之作。
15、李铁生用笔细致，但人物面貌大同小异。
16、小沈曼云凌涛用笔顿挫、画得有棱有角，毕竟“四大名旦”之一的沈曼云高徒，但仕女爱画高鼻子。
17、王亦秋用笔古朴而又注重明暗，系中西合璧，只惜画的仕女不美。
18、黄金搭档张令涛、胡若佛用笔细而不柔、刚而不折，但画仕女是倒挂眉，人物造型有些雷同。
19、卢汶用笔圆润，如集中的《截江夺阿斗》。后期补画的三国人物绣像（上美36开版）不如当初与刘锡永、赵三岛他们一起为三国人物造型时。
20、杨青华用笔古拙，但造型比例有时欠精确。
21、冯墨农用笔简净，同时把道具能画得很工细，善画静物，与人合作，专配景，如集中的《单刀会》、《水淹七军》。
22、苏起峰、陶干臣、李福宝似学钱笑呆，较工整，如集中的《姜邓斗智》。
23、徐一鸣、屠全枫用笔明快，但马眼画得欠佳，似在同一平面。
24、朱光玉家学渊源，善用黑块，画武将头盔爱用顶子，如集中的《定军山》。
25、吴志明、叶之浩绘的《火烧新野》，构图基本参照张大经，用笔显得和润些。
26、陈履平用笔率意、粗犷。
27、蒋萍、赵晋爱画塌鼻子（一笑），如《火烧连营》中的刘备、孙权、韩当、刘封等。
二、考三国连环画封面绘者：
据看封面，或由印签得知、或由连友告知、或由笔法猜测，三国连环画封面绘者分别为：
1、桃园结义：刘锡永
2、董卓进京：刘旦宅
3、捉放曹：程十发
4、虎牢关：刘锡永
5、跨江击刘表：刘锡永
6、凤仪亭：（两封面）徐正平；沈麓元
7、犯长安：刘锡永
8、李郭交兵：赵宏本
9、三让徐州：刘旦宅
10、小霸王孙策：（两封面）贺友直、林雪岩；赵宏本
11、辕门射戟：凌涛
12、战宛城：陈履平
13、白门楼：汤义方
14、煮酒论英雄：刘旦宅
传书救刘备 吕品 徐余兴
15、吉平下毒：汤义方
16、白马坡：颜梅华
17、千里走单骑：陈光镒
18、战官渡：陈履平
19、定四州：金雪尘
20、马跃檀溪：刘锡永
21、走马荐诸葛：赵宏本、江南春
22、三顾茅庐：刘旦宅
23、火烧新野：（三封面）张大经；颜梅华
24、长坂坡：刘锡永
25、舌战群儒：汤义方
26、群英会：（两封面）凌涛；韩敏
27、赤壁大战：刘锡永
28、取南郡：胡丁文
29、战长沙（两封面）刘锡永；徐正平
30、甘露寺：刘旦宅
31、三气周瑜：汪玉山
32、反西涼：刘锡永
33、张松献地图：刘旦宅
落凤坡：赵白山
34、截江夺阿斗：刘旦宅
35、取成都：（两封面）汪玉山；刘旦宅
36、单刀会：刘旦宅
37、濡须之战（威震逍遥津）：（两封面）刘锡永；严绍唐
38、定军山：（两封面）朱光玉；韩敏
39、水淹七军：刘锡永
40、走麦城：赵宏本
41、兄弟争王：（两封面）陈履平；刘旦宅
刘备征吴 ：蒋萍
42、火烧连营：沈麓元；
43、安居平五路：汤义方、卢汶
44、诸葛亮渡泸水（七擒孟获）：陈履平
45、天水关：刘锡永
46、擒孟达：杨青华
47、空城计：（两封面）钱笑呆、徐余兴；刘旦宅
48、赚曹休：张大经
49、姜维献书：沈麓元
50、智取陈仓：沈麓元
51、八卦阵（八阵图）：（两封面）董天野；刘旦宅
52、诸葛装神：刘锡永
53、五丈原：（两封面）张大经；汤义方
54、政归司马氏：胡丁文
55、铁笼山：刘锡永
56、姜邓斗智：卢汶
57、讨司马（义讨司马）：汤义方
58、姜维避祸：林雪岩
59、二士争功：刘锡永
60、三国归晋：胡丁文
内或有错误，望诸君不吝赐教！
三、上美精版三国连环画的几个缺憾及建议：
最近看了上美重版的精品《三国演义》连环画，好的不说了，却总感到有些缺憾，如骨鲠在喉，不吐不快。
1、有三张封面（《定四州》、《群英会》、《赤壁大战》）因说是原稿流失，故请人摹绘。一摹则韵味顿失，何不请刘旦宅他们重绘？以前不正是这样？如《凤仪亭》、《小霸王孙策》、《火烧新野》、《取成都》、《定军山》、《威震逍遥津》、《兄弟争王》、《空城计》、《八阵图》等的封面。即是使书价上扬些也无妨。
2、很多内页因当初二版时所删，至使亡佚，这次请人临描，只得形似，完全失去了赵三岛、刘锡永、陈光镒、汪玉山的或苍秀、或简劲、或顿挫、或流畅的笔意。说的好听点是越俎代庖，说的难听点就是鱼目混珠。在原稿缺张少页的情况下，不如就这几页从有收藏老版书的连友中借来，电脑扫描复制。即使效果差些，至少是原貌。实在不行，不如请他们的弟子重绘，也比现在的效果好。因一旦临描，即缚手缚脚，毫无生趣。
3、过份追求风格的统一或认为与主题关系不大，使《捉放曹》、《犯长安》、《千里走单骑》、《濡须之战》（《威震逍遥津》）、《兄弟争王》等几册书少了好多页。原说出该书的一个初衷是想让其更完整，如此一来，有违连迷热盼求全的心情。
故在此提请上美在二版时完璧：补足《捉放曹》徐正平后期补画的曹操散家私兴兵部分；《董卓进京》陈光镒后期所补的征蔡邕部分；《犯长安》朱光玉所绘的杀蔡邕部分；《定四州》徐进后期所绘的几页；《千里走单骑》陈光镒后期补画的关羽征淮南等部分；《濡须之战》严绍唐在《威震逍遥津》中所绘的称公、称王、评论孙权等部分；《兄弟争王》陈履平所绘的华陀之死部分；《刘备征吴》（已纳入《火烧连营》）、《落凤坡》（已纳入《取成都》）如有删页，也请补足。徐正平的《战长沙》、《空城计》、张大经的《火烧新野》也请统一再版。全部的删页请用电脑扫描，不要手描！遗失的三张封面可请名家重绘，不要临描。若能如此，二版时价格上扬些无妨，功德无量！
4、该版书对一些不统一的小细节倒很注意，作了修正：如《桃园结义》中孙坚没有了胡髭、《马越檀溪》中许禇的武器由枪改刀、《火烧新野》中关羽的马由白还赤、《白马坡》中徐晃的头盔由铁还巾、《定军山》中改去了关羽形象、《擒孟达》中司马懿的帽子加翅、赵云的胡须由黑变白等。
其实这些倒没什么要紧，一定要调整，倒还有好些：如在《战宛城》中绘有一拿旱烟管的老汉（按：烟草系明代中叶方传入我国）、一为曹操打华盖侍从的打扮是典型的明代皂隶装束、吕布的戟与其他分册不类（按《三国演义》书中的描写，吕布拿的是方天戟，其实是画对的，但其他分册画的都是单翅戟）、《白马坡》中夏侯惇的盔甲与其他分册不类、《长坂坡》中典韦形象的出现、《群英会》中于禁的盔甲与其他分册不类、《火烧赤壁》一页中有两个蒋钦形象、《犯西凉》中郭嘉形象的出现、《定军山》中刘封的形象与其他分册不类、《姜维献书》中法正形象的出现、《三国归晋》中一武将的铠甲忘了精描等。
以上粗粗写来，作为本人对大师们及三国连环画作品的怀念。有些属一家之言，绝无唐突之意，只有敬仰之情。
文：cjmyzlq
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