《王家大院》连环画封面

　　李江鸿，《山西日报》高级编辑，中国美协会员，一级美术师，山西美协常务理事，第五、六届山西省文联委员，《人民日报》神州书画院特聘书画师。

　　◆全新表达晋商文化

　　用连环画来承载晋商文化，说不上绝后，但一定是空前的。

　　在不久之前，35集电视连续剧《乔家大院》横空出世，它对那些宣传晋商文化的人来说，是一次启迪和震撼，由于电视剧的传播快捷、覆盖面广，再加上电视剧情的感染，一时间，全国观众对乔致庸为代表的晋商形象和晋商精神产生了广泛了解。对乔家大院而言，这种宣传作用是无形的，却是巨大的。

　　李江鸿先生编绘的长篇连环画——《王家大院》则在尝试另一种创新，虽然和电视剧相比，连环画的传播效果缓慢，没有电视剧的那种震撼和感染力，但其品读却更为方便、长期效果也更明显。一部电视剧，无论它有多优秀，播过之后很快就为别的电视剧所代替，说到底，它是一种转瞬即逝的文化形态。而连环画则不同，它具有杜甫所说的那种“随风潜入夜，润物细无声”的效果，作为晋商大院旅游景区的特殊旅游产品，它会逐渐跟随来自各地的游客走向四面八方，又会将四面八方的游客带回晋商大院。它同样对弘扬晋商精神和传播晋商文化具有深远的历史意义和积极的现实意义。

　　连环画俗称“小人书”，过去曾是图书读物中发行量最大的，非常受大众欢迎的精神食粮。但是，由于科学时代的到来，经济社会的发展和文化市场的高度繁荣，已经摆脱了文盲时代的中国人对连环画逐渐失去了往日的兴趣。从上世纪80年代开始，连环画的出版开始步入低谷。物以稀为贵，正像人们吃多了科技含量高的食品，又渴望绿色食品一样，近年来，连环画不声不响地挤进国内外收藏品的行列，使之成为收藏的新宠，不仅如此，在市场上，连环画又体现出应有的价值。李江鸿先生及时把握了这个时机，当人们渴望“绿色食品”的时候，他及时地为大家推出了这部连环画。

　　◆五十年风雨艺术路

　　李江鸿从小喜画，早在上世纪50年代，他还是一个16岁的中学生时，自编自绘的连环画处女作《老干尖子》就刊发于国家级刊物———《连环画报》。18岁时创作的连环画《春夜》，被《山西文艺》杂志连载，并获“山西省文艺征文”二等奖，成为当时山西美术界关注的人物，1956年，他以年龄最小的特邀代表身份，被邀请出席了“山西省第二届文代会”。

　　李江鸿先生是靠连环画成名起家的。画界同行都知道，从事连环画的画家不但需要具备敏捷的构思能力，较强的绘画造型能力，还需要扎实的文学功底和较高的导演策划水平。他正是因为在中学时代就具备了这些方面的艺术才华和综合能力，所以在50多年的艺术创作生涯中，可谓顺风顺意，佳作连连。50多年来，他共创作《攻打牛驼寨》、《文津阁传奇》、《春秋故事》等连环画40余部，均受到广大读者的喜欢。其中1958年由河北人民出版社出版的《山鹰》先后再版数次，发行量达40多万册。李江鸿先生除创作连环画外，从上世纪60年代中期开始，也曾是我省年画作者队伍中的重要作者之一，1965年，他创作的年画《记工图》，曾作为当时山西惟一的代表作，被文化部选送参加了中国年画出国展，并由上海人民美术出版社出版。之后的《去姥姥家》、《请包公》等年画或入选全国美展，或由人民美术出版社、山西人民出版社出版。1968年到1970年，李江鸿作为绘画高手和著名画家高虹等，被抽调到“全国农业学大寨展览馆”从事展览插图工作，1971年，被选调到《山西日报》编辑部，从事美术编辑工作30多年。

　　纵观李江鸿50多年的艺术成就，他不仅是一个具有天赋的艺术人才，同时也是一位出手很快，且十分敬业的高产画家。50多年来，出自于他手下的人物造型、飞禽走兽岂止千姿百态、千军万马。他出版、刊发的大量作品包括连环画、插图、年画和中国人物画，件件作品都充满着浓郁的生活气息和体现出娴熟的绘画造型能力。他的作品风格写实、雅俗共赏，深受广大读者欢迎。

　　近些年来，李江鸿先生专攻中国人物画，一边研习笔墨，一边在积极探索艺术作品市场化的发展之路。他把山西打造文化强省、大力发展山西旅游事业作为契机，力图找到美术作品与旅游市场的结合点。几年的实践证明，他的探索是成功的，旅游市场非常乐于接受他的既具艺术水平，又有旅游商业价值的美术作品。2001年，李江鸿应永济普救寺之邀，历时一年时间，为其创作了大幅彩墨画，《西厢记》故事连环画挂图90余幅。挂图作为直观的历史爱情故事，丰富了普救寺旅游的文化内涵。 


　　◆编绘晋商兴衰史话 

　　然而这只是个开始，一个偶然的机会，使李江鸿产生了创作长篇连环画《王家大院》的想法，还是2003年年初，李江鸿先生又应王家大院之邀和王家后裔的恳托，开始编绘长篇连环画《王家大院》。历经两年时间的编绘制作，今年4月份，《王家大院》终于由北岳文艺出版社正式出版。《王家大院》不仅是李江鸿先生晚年创作的一部连环画力作，同时也是一种别致的、独具特色的晋商大院旅游文化产品。

　　《王家大院》是一部绘画难度较大的美术创作工程，全书130幅，共绘制人物950多个、马匹驼骡百余个、明清院室环境90多处。画中人物形象生动，马匹千姿百态，街坊院室角度多变，《王家大院》不仅显示了李江鸿扎实的绘画造型能力和长期从事连环画创作的经验，同时也充分体现出李江鸿先生近些年来在中国写意人物画中得手的意笔写照技法。

　　《王家大院》历时两年的创作过程，是一个充满艰辛的过程。过去画家们绘制连环画通常是在16开绘画纸上。由于年龄的原因，李江鸿绘制的《王家大院》已不便在16开纸上精描细画。130幅画作都是在4开纸上绘就，其工程不亚于创作130幅国画的难度。年过六旬的李江鸿先生何来如此激情，愿意接受这巨大的创作工程呢？李江鸿告诉记者，他接受《王家大院》，一是缘于他和连环画割舍不断的情缘；二是他对晋商“艰苦创业，恪守诚信，热心公益，扶危济困”商业道德和伟大精神的敬佩；还有就是他对艺术作品市场价值的探索。

　　不论从历史的角度还是现实的角度，艺术的角度还是商品的角度来评价，《王家大院》是一部发人深省的晋商兴衰史话，是一宗形象生动的文明晋商画卷，是近年来少见的、艺术水平较高的连环画佳作。如果从市场价值去考量，正如前面所述，当人们吃多了具有科技含量的食品，特别企盼绿色食品一样。《王家大院》连环画会以耳目一新的感觉，受到广大读者的欢迎。


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