<p>　　现在全世界都盛行连环图画，各国各民族都有各自的连环图出版物，这种把故事与图画结连在一起表述的形式，题材广泛，可以很严肃，也可以活泼诙谐。 
<p>　　<a href=image/0708d.jpg><img src=image/0708.jpg width=550></a><br><div align=center>《夜宴图》(局部)点击欣赏大图</div>　　
<B>渊源</B> 
<p>　　我们的连环画有深远的渊源，近几十年来的画家如华三川、顾炳鑫、钱笑呆等，当代人许多都知道；王叔晖的《西厢记》中的张生、崔莺莺的艺术形象，看过的人就更多；再早的就是清代的绣像小说，绣像小说把书中主要人物和主要情节绘成一幅幅画，置于书前、书间或者书的天头端，绣像是书的重要组成部分。其实，明代小说，也是具有连环画成分的，《水浒叶子》的人物创作，都依附于小说；《金瓶梅》的插图更多，图画的情节内容更丰富。如果再追溯上去，就应当看看国宝《韩熙载夜宴图》了，它就像一部故事首尾完整的连环图。 
<p>　　年初在上海博物馆展出的72件国宝中，笔者有幸观赏到这部“连环图”。《夜宴图》是横卷，绢本设色，纵28.7厘米，横335.5厘米，现藏北京故宫博物院，图是以主人韩熙载在家里一夜宴客的故事而展开的。
<p>　　唐代末年，中央集权政治腐败，国家逐渐出现军阀割据局面，在农民起义军的打击下，唐李氏统治瓦解，于907年结束了唐皇朝，开始了50多年的五代十国纷乱时代。南唐是这个历史时段的南方小朝廷之一，历三主，烈祖李癉、中主李瞡和后主李煜都是有名的词人，李煜的“一江春水向东流”名句流传至今。韩熙载是南唐李煜的高官，他喜欢宴饮游乐，《夜宴图》正是他欢饮玩乐的全景写照。 
<p>　　<B>解读</B> 
<p>　　全图分五段：听乐、观舞、休息、清吹和送别。首段是体态雍容硕胖的韩熙载端坐榻上，凝神静听琴曲，画面上其他人也目注奏曲的乐伎。这些听乐的人，有韩宴请的上宾，有他的宠伎，也有其他人或站或倚，而奏曲者则抱琴专意弹奏，把情绪都融铸在曲中。 
<p>　　第二段是舞伎王屋山的翩翩起舞，唐白居易诗曰“六幺水调家家唱”，王屋山正是踏六幺舞的节拍，舒袖转身，而韩熙载此时又在乐伎们的簇拥下，挽袖击鼓伴舞。击鼓轻、重、急、缓，变化万端，舞出境界，鼓手的全神投入，正是舞者投入角色的先锋。韩熙载的击鼓，已经和王屋山的舞蹈汇为一体，因而他的好友德明和尚背身一旁，已全然无顾了。 
<p>　　第三节是小休，韩熙载击鼓引舞，兴高采烈之后，坐床转身洗手，其他歌伎围着他坐着，回味刚才的艺术享受，还在喋喋不休。至于他们有否议论到，刚才德明和尚身处声色中之无奈，画面上没有交待，这是因为僧人信佛，具六根清净的信仰，韩熙载和他的歌舞伎都是无法理解的。 
<p>　　第四节是一个新的高潮，欣赏箫笛奏，管乐清雅悠扬，既易陶醉人，也以轻清的旋律调适环境。5位乐伎姿势各异，同坐一长凳墩上，听者则情绪不同。韩熙载盘坐摇扇于一旁，与站立着的女子，轻声地说话，也许是告知下段还要奏什么曲子吧；另一面的一双男女，也在窃窃私语，是宾客和歌伎的闲话，还是互相交流对曲乐的品评呢？ 
<p>　　第五节是辞别。曲终人散，韩熙载以主人身份，扬手与宾客告别，而手中还握着刚才打鼓的鼓槌哩！ 
<p>　　一画五段，故事完整无缺，真是一套连环画，一套古代生活的实况录像。 
<p>　　<B>成因</B> 
<p>　　据题画和文献资料的记述，《夜宴图》的成因有： 
<p>　　一、是南唐后主李煜不放心来自北方的大臣韩熙载的政治态度，特别派画家顾闳中刺探他的私生活。得到的是韩熙载沉迷声色，于是以《夜宴图》的情景告知李煜，让他放心。 
<p>　　二、是韩熙载自北方来南方的李煜小朝廷，看到南唐大势已去，担心李后主要他出任宰相，自己便成千古话柄，于是装成沉缅声色、不问朝政的样子，顾闳中不知底蕴，就把韩熙载的表面现象，绘成了此图。 
<p>　　三、李煜很器重韩熙载，希望他振作起来，便命顾闳中作画送给他，以让他自感惭愧。 
<p>　　这些论述都是后人的揣测，从画的本身看，艺术地塑造一个韩熙载夜宴的故事，正是五代留给后人一段记述我国艺术史的里程碑。 
<p>　　<B>价值</B> 
<p>　　这次展出的国宝，有多件以人物为主体的作品，有阎立本的《步辇图》，记录唐代吐蕃迎娶文成公主史事，有《簪花仕女图》描述唐人生活风尚，有孙位《高逸图》写南北朝的“竹林七贤”风采，这些人物画都各有时代的特征和成就。同样，《韩熙载夜宴图》的艺术成就是高超的，例如画的表现技巧，人物造型统一，韩熙载在画五段中均有出现，但五个角度和五种动态，造型的面庞、眉目、体态都一致，清楚伶俐，绝不含糊，而各式人物的心理活动，即时反应都有准确的表现，活灵活现。又如画的五段间隔，有的以形别，如隔以屏风；有的意别，虚拟段落而又贯通相连。这些都说明了人物画到了五代时，在意境、气韵和人物刻划的深度诸方面，都比前人进了一大步。 
<p>　　手卷是中国画的特有形式。手卷的高度是有限的，而横面的长度可相对无限的延伸，这种形式适宜于把整个作品分段展开，但又要求艺术家在作品中有内在的贯连，并且让观看者能在渐次展开中得到高潮迭起渐入佳境的艺术享受。《夜宴图》成功地运用了屏风作为分段的间隔，又匠心独具地运用屏风前后的家具和摆设，甚至是两段人物中加以独特的相关活动，使段与段之间得以关联。观此，可说手卷绘画至此已发展成熟，而《夜宴图》确实是一座里程碑，因而历代书画著录，都对此画有极高的评价。 
<p>　　《夜宴图》所表现的是封建社会上层颓废的生活面貌，这自然不是今天我们要提倡的。它之所以成为不朽的传世作品，除了在技法上某些还可作今人参考之外，它还运用了现实主义手法，客观地记录了中世纪封建社会上层生活，因而它还具有历史的价值。我们读任何一幅古代画，都是可以这样看的。 上一条:相隔42岁小人书成就忘年人生缘(    下一条:国际禁毒日连环画反映小龙女不幸