连环画，俗称小人书，曾作为最大众的文化食粮，陪伴几代人度过童年。自上世纪九十年代开始，小人书逐渐走进收藏品市场，如今有人将它列为继瓷器、书画、钱币、邮票之后的第五大收藏品。大连的小人书收藏者估计超千人。

　　今天的孩子们，目光已不再被那些品相朴实的小册子所吸引，60后、70后才是小人书的主体读者群。他们收藏小人书最看重的并非升值空间，而是泛黄书页上印刷着的集体记忆，他们有个共同的名字“连友”。

　　这个六一，让我们为这些“大孩子”梳理小人书的记忆，也重新打量这个中国传统文化分支的巨大魅力和价值。

　　大连有三四十位画家曾经在上世纪五六十年代绘画过连环画，在那个年代都曾很有名气。如今这些画家大都已是古稀老人，虽很少露面，却并未被小人书痴迷者遗忘。在大连小人书收藏界，阎峰樵是一个人人皆知的名字，由他绘制出版的小人书有二十余本，是大连最多产的小人书画家。

　　近日，记者敲开阎峰樵老人的家门，围绕着那根画笔，阎老将自己与小人书的渊源娓娓道来。有辉煌有落寞，作为那一批老作者的代表人物，阎老人生的起承转合恰恰折射出了小人书的发展历程。

　　少年：

　　画第一本小人书

　　拿到“巨额”稿费

　　阎峰樵小时候家里经济条件有限，他就用画石在马路上画，在社区的小黑板上画。初中时，阎峰樵第一次接触到了小人书，当时的激动心情他至今难忘。

　　没钱买小人书他就去菜市场帮人推人力车，一趟一毛，领到钱的第一时间就往书店跑，《三国演义》《西游记》这些古典名著都以小人书的形式印在了他的脑海里。他还照着书临摹，从封面到封底，从画面到文字，一页都不落下。画完之后，还要用线装订上，就这样，阎峰樵自己“出版”了二十多本小人书手抄本。

　　15岁那年的一次投稿，让他成为了大连日报的美术通讯员，不仅接受到了报社美术编辑的专业指导，还利用课余时间到业余艺术学校的绘画班学习。初中毕业后，阎峰樵成为了旅大运输公司的一名宣传干事，同时担任大连日报的业余美术编辑，经常是下班后饿着肚子直接赶到报社画插画。1958年，报社接到一项绘制小人书的“任务”，并派给了阎峰樵。“这次让我拿到了一百元稿费，当时一个月的工资才二三十元，真是笔巨款啊。”

　　青年：

　　创作高峰没有稿费却收获声望

　　随着第一本小人书的出版，在加上经常在报纸上发表作品，阎峰樵的名气越来越响，上世纪六十年代，经常有外地的出版社慕名而来请他创作。那时，阎峰樵的素材大多选自各大报刊的新闻报道，以反映生产建设过程中的先进人物和先进事迹为主，主题鲜明，画风朴实。

　　在那个特殊的年代，工人出身的阎峰樵明显比各大美院毕业的专业画家更受出版社的青睐，他在“文革”期间总计出版了十多本小人书，《狠揍美国强盗》《捕鲸记》《长渔七号》是其中的代表作。“当时的创作就是\"任务\"，不仅没有稿费，就连署名也不能用自己的真名，有时署\"旅大运输公司革委会供稿\"，有时用笔名\"运革红\"。那时的阎峰樵，白天在运输公司上班，晚上回家画画，每次领到“任务”都要画到凌晨四五点，经常累得趴在桌子上睡着了，早上用冷水冲把脸继续上班。虽然是无偿的付出，但是他觉得自己是“拿着战斗的画笔歌颂工农兵”，十分光荣。

　　1976年，阎峰樵正式成为了大连日报的美术编辑，但此时，已几乎没有出版社再找他画小人书，“文革”后，他仅出版过两部作品。“读者更渴望看到政治题材之外的作品，学院派画家也被重新启用。”阎峰樵逐渐淡出小人书的作者行列。

　　晚年：

　　重拾画笔要为自己留下纪念

　　2006年，当第一位“连友”慕名找上家门，并请他在自己的作品上签名时，阎峰樵十分惊讶：“当年八分钱一毛钱的书，现在居然能卖到上千元？”他还不知道，自己的作品已随同小人书收藏热而身价倍增。

　　如今在阎老的家中，当年成堆的书稿已找不到踪影，就连样书也仅存一两本，“家中的存书在\"文革\"期间几乎全部烧毁了，自己一点儿也没有收藏意识，画了一辈子什么也没留下。”老人的语气中充满了遗憾。而就在今年，大连连环画收藏协会会长勇本忠以出版策划人的身份找到阎老，请他重新出山绘制《高山下的花环》，阎老欣然答应，“得为自己留下点儿东西”。

　　然而，重拾画笔对于这位73岁的老人来说并不容易，多年伏案作画给他的视力带来了无法修复的损害，“左眼1200度，右眼稍好些，所以常常把人脸画偏，只好一遍遍地重画。”老人以一天一幅的速度画着，并期待着自己的作品再次出版的那一天。

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