刘存根

　　说起小人书,我便有一种兴奋,那是少儿时期精神的食粮,如同春节前封藏于罐子里的糕点一样,让人垂涎和渴望。　　

　　小人书其实就是连环画。上世纪50年代小人书的选材,大多来源于中国传统文化的精髓。那时艺术家们的创作态度非常严谨,故事紧凑,画面精美。可以说每一幅画面都是一件艺术品,许多作品都成为了美术史上的经典之作。如今的连环画大多都是快餐式的东西,那些卡通式的画面,充满了工业化的痕迹,喧闹、刺激、感官冲击力强,但缺少回味悠长的东西。

　　最早见到历史故事的小人书是在南关婶婶家。她是我母亲的干姊妹,在她家,我第一次发现了历史故事的小人书,从此着了迷。先是在人家反复地看,然后是想办法借回去看,最后是找借口不还人家。更让人无可奈何的是,还要不断地再提出借阅其他书的要求,简直就是一个小无赖的行径。

　　小人书一旦到手,就如获至宝一般。转借给村子里其他孩子们看,成了我的重要外交手段。有时一些大人们也要找我来借阅。也由此扩大了我的朋友圈。

　　由于我多次借书不还,婶婶家的三姐便向我的母亲告状。我记不清那些书在转借的过程中是如何被丢失掉的。也许,孩子们和我一样,是想拥有这些精神的食粮。那种渴求的欲望,甚至跨过了品德的边界,显示出自私的一面。那时文化和精神十分贫乏单一,小人书不仅能让孩子们了解过去,而且还能获得许多知识和精神的愉悦。