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连环画《西游记》版本谈(上下)

  中国古典四大名著之一《西游记》,是明代书生吴承恩先生所著一部一百回的神话小说,它从石猴出世,大闹天宫,写到孙悟空、猪八戒、沙和尚兄弟三人保护师父唐僧去西天取经,一路上历尽千辛万苦,九九八十一难,降妖除怪,最终取回真经的故事。根据《西游记》所改编的连环画正是借助其读者喜爱的优势,以诡异夸张的想象力,出神入化的创造力把那突破神人物界的界限,奉献给我们一个又一个光怪陆离、神异奇幻、引人入胜的精彩画面。
  那些先后出场的神、仙、人、妖,天上地下,龙宫冥府,佛地仙境,险山恶水……;故事里的兴妖除怪,祭宝斗法,翻江倒海,多磨多难,均为画家们提供了施展才华的绝好素材。那些老版本的《西游记》连环画,每一本在展现一个故事的同时,也洋溢着诙谐的意趣与独特的美学效果,构筑了一个统一和谐的艺术整体,歌颂了人类对于理想追求的那种不屈不挠、可歌可泣的精神。
  中国最早的一套《西游记》连环画是1929年3月上海世界书局出版(由金少梅、章兴瑞绘)。它一改从前以文为主、上图下文的回回图的形式,变成以画为主,中间折面的下图上文的连环画,采用了国画的笔法,精心细致、十分精美。这套连环画的出版,不仅吸引了众多的美术爱好者,也赢得了广大普通老百姓的好评。
  由于那时的连环画还是刚刚诞生的婴儿,依然没有摆脱其母体回回图的印迹,所绘人物均如古典绣像小说插图那样,动作及人物表情比较呆板,不生动、不鲜活。每个人物身边注明姓名,每面内容为一个小故事,一事一图,画中事件场合与人物动作缺乏连贯性,从版式到画法都比较简单……虽然如此,这套连环画与另外几套古典文学名著连环画(如《三国志》、《水浒》、《封神榜》、《说岳》。)给连环画带来了空前远大的影响,从而一炮走红,势如破竹。也使以《西游记》为题材的连环画成为人们所关注的热点。
  从40年代到50年代,一批专门从事连环画创作的画家已从画坊里学徒而成,独立地开始了其创作生涯,这便使中国的连环画创作迎来了黄金岁月。《西游记》的创作更被人们所关注。
  堪称《西游记》的顶尖之作为赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》(沪美版)和陈光镒的《通天河》(新美术出版社)。《孙悟空三打白骨精》线条细腻、流畅,人物形象鲜活、传神,是工笔画的典型代表。而《通天河》则以粗放细致相结合的形式出现,这是陈兴镒作品中所少见的风格,其人物精致、清晰、生动,妖魔及虾兵蟹将更是呼之欲出。活灵活现。尤其那些辅助的风景,房舍楼台、风雪波浪、水底世界及打斗的场面,更是深浅浓淡,气势磅礴;喜怒哀乐、惟妙惟肖。
  除此之外,还有一大批佳作纷纷登堂入室,如陈光镒的《大闹天空》(新美术版),夏书玉的《狮驼国》(沪美版),郑家声的《智激美猴王》(沪美版);汪玉山、冯墨农的《悟空大破平顶山》(东海文艺版),凌涛、刘锡永的《无底洞》(沪美版);杨青华、李铁生的《唐僧取经》(沪美版);刘继卣的《大闹天宫》、《筋斗云》、《水帘洞》(人美版);钱笑呆、曹增潮的《女儿国》(冀美版);乐小英、董天野的《白虎岭》(沪美版);徐燕荪、金协中的《蟠桃宴》(冀美版);叶之浩、徐进的《比丘国》(冀美版);刘汉宗的《波月洞》(冀美版);程十发的《哪吒闹海》(少儿版);董天野的《哪吒闹海》(人美版);徐宏达的《假西天》、《火焰山》(外文版);陈光镒的《真假猴王》(新美术版);沈曼云《假悟空》(上海版)、《滑头孙悟空》(上海版);刘凌沧的《大闹通天河》(冀美版);陈缘督的《高老庄》(冀美版)……大大地丰富并繁荣了《西游记》连环画的创作领域,为《西游记》这部经典之作写上了辉煌的一笔。他们虽风格各异,却各有千秋,画家们态度严谨,十分团结,唐僧师徒的造形,外貌基本一样,这也为日后的电影电视剧的构思与创作,提供了范本。
  连环画《西游记》版本谈(下)
  文革开始后,连环画事业开始走入低谷,那些优秀的传统工笔画法的古装连环画多遭受劫难,老画家们被迫把画笔转向他们并不很熟悉的工农大众题材,再加上他们大多已经上了年纪,心灰意冷,多不愿再精心绘制那些曾给自己带来快乐也带来灾难的连环画了。这样,连环画就出现了断层。这时新一代的连环画家又接续不上,他们大多数受学院派影响,多摒弃传统的工笔画法而重视写意或变形,粗制滥造,画技低劣,使连环画在创作风格上走上了一条自毁之路。另外,当时市场上出现了大量的港台影视及外国影视连环画,还出现了大量日本的非驴非马的卡通连环读物,使中国的连环画市场天下大乱,读者纷纷倒了胃口,敬而远之。连环画从此走向衰亡。
  然而读者对《西游记》连环画仍痴心不改,纷纷要求再版,而老版本的版子早已被毁,老版书作品也所剩无几,出版社便决定再版。1980年6月,河北人民出版社再版了一套35本的《西游记》连环画,其中半数以上是老版本,上海人民美术出版社也推出一套20本《西游记》,但只有四本是老版本,其余都是重新画的,新画老画夹杂一起,仙桃烂杏,良莠不齐。
  再以后出版的《西游记》就是新人新作了,1981年四川人民出版社出版了一套20册,辽宁美术出版社以大32开精装硬皮的形式出版了一套10卷;1982年山东美术出版社出版了20册,湖南美术出版社出版了一套25册;1984年浙江人民美术出版社出版了一套17册的《后西游记》,1986年湖北美术出版社出版了《西游后记》10册,辽宁美术出版社出版了《孙悟空大闹天宫》(上、下册),还有一些出版社出版了关于《西游记》的连环卡通读物……
  我不想对新版《西游记》的画家们说三道四,我只想说我更热爱那些精致、细腻、呼之欲出的老版本,毛主席对老版本《西游记》也是爱不释手,这些书是常常放在枕边,一有闲暇就会拿出来翻看、欣赏,就连外出巡视,也必会携带一套放到专列上,可见其喜爱程度。鲁迅先生对老版《西游记》更是情有独钟,他就连环画的绘画技巧提出了自己的见解,他说:“我主张刻连环图画,要多采用旧画法。画法,用中国旧法。花纸,旧小说之绣像……皆可参考,取其优点而改其劣点。不可用现在流行之印象画法之类。”
  我对《西游记》连环画的研究只是刚刚开始,手里所拥有的藏品有限,尚有大批流失于民间的不同版本无缘见到,衷心希望广大爱好连环画的朋友们与我共同携手,关注《西游记》这一题材,深入发掘濒临绝迹的珍本,为弘扬这一传统的文化而尽心尽力,尽职尽责。
  作者小传 赵冬,男,1964年出生,现为吉林市《都市月刊》杂志社记者、编辑。著名青年作家。
  曾在上海人民出版社、漓江出版社、百花文艺出版社、华艺出版社等出版长篇小说2部,小说集3部,散文集16部,散文诗集7部,并出版《赵冬文集》3部。在台湾出版文集4部,主编6套30多部文学丛书。发表作品1000多篇。
  被誉为中国青年文坛四位白马王子之一,被评为当代十佳散文作家之一。主要收集邮票、光盘、老版连环画,曾在《连环画报》、《收藏》等刊发表过收藏连环画的文章。
文:赵 冬  
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