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版本杂谈

  热衷于连环画收藏的人,大都留意甚至注重版本,因为透过不同的版本,可以窥测创作者,尤其是编辑出版者的改动,由此折射出时代、社会的某些变化。版本研究大有学问。可惜我们在这方面尚薄弱,留下大量课题待研究。我比较早就开始版本收藏,作为资料,虽力图尽可能多方面搜集和保存,毕竟个人能力有限,万一漏了在所难免。同时,对版本的研究始终没能提到日程上,造成极大缺憾,这是今后致力的目标之一。可喜的是,有些连友已进行版本钻研,他们撰写的文章显示了这方面的创造性成果。如关长青连友发表的关于《铁道游击队》的文章,就很有说服力。
  《孙悟空三打白骨精》是赵宏本钱笑呆两位先生精心绘制的名篇。这本书我藏有6种版本。最早的是1962年8月上海人美社出版的16开线装本,其次是1963年3月该社推出的60开本,这两种版本均为110幅,创作者中绘画署名为赵宏本、钱笑呆两位先生。随后三种出版于“文革”中,即1972年9月上海人民出版社出的40开本,1973年8月北京人美社出的竖60开本以及1974年第一版、1976年第二次印刷的外文出版社18开本,前两种篇幅增为118幅,而且作者署名变成上海新闻出版系“五七”干校《孙悟空三打白骨精》创作组。倒是外文版的仍为110页,署名沿用赵、钱两位先生。最后一种是1977年7月上海人民出版社出的64开本,118幅,绘画者中除赵、钱外,又增加了王亦秋先生。概括地说,上述6种版本,开本不一,出版单位分别为4家,绘画者署名3种,篇幅也分为两种。
  对此110幅老版与118幅新版,不难发现后者除了增加8幅外,还对不少画面作了修改。这样增与改,直接而形象地反映出“文革”期间江青鼓吹文艺创作“三突出”原则所造成的流毒影响。新版中,为了体现孙悟空的斗争精神和高度警惕性,不但将他置于画面的中心位置,处在主导地位,十分醒目,而且改掉了下跪的动作和抱头痛苦的表情(见2、43、57、58、114页等)。甚至74页增加了孙悟空作思索状的画面。作为反派人物的白骨精,则将其正面角度改为侧面角度(见10、85页等),表情也更凶狠(45页),环境描绘同样遵循上述原则予以改动。白骨洞中搬去地毯,座椅靠背的装饰也变了,以避免美化白骨精。值得玩味的是,虽然广大读者被迫接受这种改动,但出口境外的版本,却仍沿袭老版。这种内外有别,显露出“四人帮”及其爪推行的愚民政策。有位连友知道我收藏贺友直先生的代表作《山乡巨变》共同3套,便提出让给他一套。我说对不起,那是不同版本。他说,都是贺先生画的,都是上海人美社出的,内容都一样。其实,从版本角度考虑,这3套书很不同:一套是60开4册,一套是横32开线装本3册,这两套都是“文革”前出版:而第三套于1978年再版改为64开3册。除了形式开本不同,内容也有变化,新版第一版第一册删去5幅,第二册多出19幅,第三册少18幅。为什么出现这种改动?编辑为何作如此调整?这些都值得分析研究。通过这件事,证明版本之重要,而非我吝啬,舍不得出手。
文:王家龙  
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孙悟空三打白骨精
钱笑呆 赵宏本 等 绘
山乡巨变(四)
贺友直 绘
山乡巨变(三)
贺友直 绘
山乡巨变(二)
贺友直 绘
山乡巨变(一)
贺友直 绘
 
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