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关于连环画盗版本的启示与思考
盗版连环画的出版，始于98年，至2000年上半年，在短短两年时间内，出版不下几十种之多，几乎席卷全国各地，从南方到北方，凡是连友圈内便不难觅其踪影。盗版本连环画的出版，曾在全国连藏界内部引发了全方位的大讨论，大家对其褒贬不一，现笔者仅据手中掌握的有限资料，试图对盗版连环画的出现以及所产生的作用等诸多问题作较为全面的分析和研究，所持观点仅代表个人意见，有不当之处还请连友们指正。
1、出版的背景
自85年连环画的出版陷入低潮以后长达十余年之久，其间虽也出版了不少各种版本的连环画作品，然而无论是绘画质量，还是开本与价格都难尽人意，在文革前后出版的精品连环画从书店绝迹的同时，连环画成为民间收藏品是历史的必然。连环画毕竟是群众性基础较为雄厚的文化娱乐形式，90年代中期以来连藏热迅速在全国兴起，从南到北，各地连藏协会纷纷成立，连藏民刊也应运而生，展销和交流活动相续举办，以前曾被人们所不屑一顾的“小人书”顿时身价百倍，在上海进行的拍卖活动中，原价值仅几角钱的50-60年代连册竟被拍卖到成千上万元，此种不菲的价格更是被各大媒体广泛报道，连“人民日报”也以前所未有的版面刊登了连环画方面的文章。于是各类连环画，特别是文革前出版的名家古典题材以及各种精品成为收藏者追逐的目标。这样一来，人们手中收藏的精品极为有限，难于满足连藏市场大多数连友的需求，而且各美术出版社无视连藏市场的存在，仍然抱着过去陈旧的观念不放，对精品连环画的大量出版未引起足够的重视，在连藏市场精品连环画极为有限的情况下，盗版连环画的出版恰好填补了这个空白，为饥饿的连藏市场注入了微型机和希望，满足了连友对精品连册的渴望之情。可以说盗版连环画的出版可当时的无奈之举，是历史过渡时期的必然产物。盗版连环画何以能生存达两年之久？此种反常现象，难道不值得连藏界与出版社界深刻反思吗？
2、出版的形式
自98年冬春之际连藏市场出现由房绍青绘、原朝花版48开本“金玉奴”盗版本以来，至2000年上半年津美版革命战争题材套书“烈火金钢”止，盗版连环画不外以三种形式出版，即仿冒出版社新的再版书，如刘继卣的“穷棒子扭转乾坤”、王叔晖的“杨门女将”等；另一种干脆以原版原貌的形式出现，如套书“朱元璋”、“创业史”，单本“骆驼祥子”、“羞皇岛”、大开本“长恨歌”等，此种形式数量最多；最后一种改变了开本，数量较少，仅原朝花版48开放大至24开的张令涛、胡若佛绘“女娲补天”和张鹿山的“瓦岗寨”（上下册）及电影版32开“奇袭”等几种。但无论是何种形式的盗版以及任何人去出版，大家都本着一个原则，即出版的都是人们少见的名家精品或市场上奇缺的连册。以名家精品来说，连环画艺术大家王叔晖女士作品出版最多，几乎所有的代表作都被盗版者无情地出版过，如60开本的“西厢记”、“孟姜女”、50开本的“木兰从军”、24开本的“杨门女将”和“生死牌”，其中早期的“孟姜女”和“木兰从军”已绝版多年，“杨门女将”是所有大开本中印制最为精良的；“生死牌”彩色本的二个版中，以后一种质量较佳，足可乱真。其它名家绘制大开本还有墨浪的“满江红”、孟庆江的“长恨歌”，钱笑呆的“天仙配”，贺友直的“朝阳沟”等，由于大开本连环画在市场上较为稀少，很多连友都没能亲眼目睹过原版，加之部分盗印者以大开本制版时效果较佳，致使有的书商以较高价格充做原版出售，使有的连友上当受骗。如果大家丰富藏识，多参与交流和订阅民刊，便会避免此类现象发生。古装题材连环画历来受到爱好者青睐，被盗印的数量虽较多，质量却参次不齐，以48开本刘王斌的“龙宫情侣”、林雪岩的“肖何月下追韩信”、房绍青的“金玉奴”、60开本的“小刀会”等质量尚可，其次是48开任率英的“羞皇岛”、张鹿山的“苏武”、60开范灵的“牡丹亭”、40开叶之浩的“秦弱兰”等，最不忍卒读的是60开康学武的“追鱼”、陈光镒的“通天河”、钱笑呆的“芙蓉屏”、水天宏的“望江亭”等；其它如任率英的“潘必正与陈妙常”、陈缘督的“白蛇传”及外国题材的“马特洛索夫”，与人美24开献礼书相比，由于分别采用了原版的48开、50开和60开本，特别是以新闻纸印制，虽然清晰度略有不足，但纯从连环画的感觉和怀旧情结上却犹有过之；值得一提的是以宣纸印制的套书“水浒”21册和16开彩色本“猎虎记”，其制作之精良超出了人们的想象；另有数册套书中缺少的分册，如《东周列国》中的“水灌晋阳”、《兴唐传》中的“锁五龙”等，质量低劣。相对来说，外国题材较少，仅有40开的“列宁在1918年”等，其用意不外是想以假乱真，岂不知假的永远是假的，何以能取代真的，或许能得逞于一时，却不能欺骗人于一世，这恐怕是盗印者所始料不及的。而现代题材刘继卣的著名作品“穷棒子扭转乾坤”的盗印者要聪明的多，干脆在版权页上注明“98年3版3印”字样，并标明新的价格，此书的问世首开盗印书成功的先河，在98年上海首届连藏展销交流会上一露面便被抢购一空，从此盗版书的出版一发不可收拾，迅速在全国蔓延开来，而更重要的因素则是出版社对连环画出版的漠视，此书的题材又是国家出版的禁区，印刷质量在盗版书中出类拔萃，才使盗版者有机可乘，而使正版书白白失去了二年的市场，如“朱元璋”套书，先有盗版本，后有正版书（出自同一人之手），结果受损害的还是广大连友；在继之而起的现代题材中，获奖作品“创业史”4册质量尚可，作为套书来说比较难得，这套60年代初版的连册存世量非常少，在津美社和连友合作出书条件十分苛刻的情况下被盗印出版殊为可惜；而7册一套的“烈火金钢”则成为连环画盗版本的绝唱。
3、产生的作用及影响
经过上海大可堂文化公司的艰苦开拓，以及连友出资与出版社合作的艰苦努力，今日连藏市场的潜力已被出版社所充分领略，人美的24开建国50周年献礼书出版伊始很快脱胎换骨销，原版“钢铁是怎样炼成的”和“水浒”以及上美的百种精品系列在书刊发行疲软的今天已成为难得的畅销书。随着出版社正版书源优势扩大，盗版书已是昨日黄花，唱出了无可挽回的挽歌，谁也不会蠢到拿样书去与原稿制版相对抗，又怎可拿区区连藏界内部的千册印数去与正版上万册印数相抗衡，因此这是历史发展的一种必然结果。但是有谁能否认在连藏界发展的同时，出版社连环画出版史上曾是一片空白呢？而盗版连环画却起过重要或主导的作用，这恐怕是出版社的悲哀（虽然出版社对此毫不在意），这意味着是否盗版连环画可算做连藏诸多收藏专题中一个小的专题呢？如果有的连友将其收集齐全参与连环画的展览，留给后人的又是怎样的一番景象！盗版连环画是否会象文革连环画一样，而成为历史过渡时期的产物，或许如过眼云烟而烟消云散也未可知。从正的方面来说，盗版连环画何以有市场，且长达二年之久，不外由爱好者从中操作，并且担当了印数少和质量问题的经济上的风险，不过就是出于爱好，而填补了出版社的空白，当出版社认识到连环画远非数年前可比，已是有利可图甚至将成为畅销书时，盗版连环画无法和正版书相对抗，只有自动退出历史舞台是必然的结果。因此说盗版书是过渡时期的产物，对正版书的出版起到了一定的促进作用，并且至今有些盗版作品仍然真实着出版社的空白。反过来说，盗版终究是盗版，是非法的产物，难登大雅之堂（虽然有些作品足以乱真），这也是诸多连友抵制盗版书的根本原因。但是如果正版书的质量和开本反到不如盗版书，读者诸君又作何感想！假如没有正版精品连环画的大规模出版社，书店中仍然充斥着跑马劣作，难道盗版书与之相比一无可取么！因此今天连藏界的大好局面是大家共同努力的结果，值得我们珍惜。
文：鲁晓学
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