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介绍文革前出版的《连环画报》
连环画爱好者都知道北京人民美术出版社出版的《连环画报》，但是，了解50-60年代《连环画报》的出版发行情况及艺术特点的人并不多，下面就给大家简单介绍一下。
《连环画报》于1951年6月创刊，每半月出一期，到1960年7月停刊，共出版了219期。文革前《连环画报》按绘画风格及故事内容可分为三个阶段。第一个阶段，从1951年--1954年，这一时期的连环画作品在内容上主要是以抗美援朝、土地改革为主，绘画形式全部采用单纯白描的手法。风格显得千篇一律，人物形象比较呆板，缺乏个性。但是其中少量古典题材作品却有很高的艺术水平，主要表现在绘画技巧纯熟、线条流畅。绘画作者都是当代著名的工笔人物画家。主要有徐燕荪、任率英、卜孝怀、墨浪等。尤其值得一提的是54年6期刊登了著名国画大师陈少梅的作品《孙膑与庞涓》，陈少梅先生很少画连环画，上述作品给书画界提供了珍贵的史料。这一阶段的作品是解放后新式连环画的雏形。
第二阶段，1955年-1957年，这一阶段中国的连环画正处在前所未有的繁荣时期，涌现了大批高水平的连环画作者。《连环画报》发表的作品正是这一辉煌时期的缩影。主要表现在绘画形式多种多样、风格各异、题材广泛、丰富多彩。钢笔画、水彩画、铅笔画、儿童动画、毛笔画佳作迭出、精彩纷呈。
连友们熟知的连环画作者几乎都在《连环画报》上发表过作品。其中最为活跃的是华三川、罗盘、程十发、刘继卣、董洪元、颜梅华等。他们的作品短小精悍，艺术水平很高，对连环画艺术的发展产生了深远的影响。
第三个阶段，1958-1960年，由于受到当时“极左”思潮的影响，《连环画报》的题材主要反映工农业生产“大跃进”。内容显得单一、贫乏，由于题材的约束，大大影响了作家艺术水平的发挥，绘画风格近似于宣传画。
纵观文革前出版的《连环画报》。我认为《连环画报》的作品与连环画单行本相比有其独自的特点：一、《连环画报》的作品由于篇幅有限，不可能以故事情节取胜，主要靠画家的神来之笔，画龙点睛。这好比戏剧与小品的关系，后者更能看出演员的功力。所以，我觉得《连环画报》更能促进绘画作者集中精力出精品，出力作。二、由于《连环画报》包容了很多不同风格的作品，且每一部作品不单独发行，这就可以使作家在一定程度上抛开“小人书”的概念（主要对象是少年儿童），不考虑其商业性，放开手脚、别出心裁。所以它的作品还具有“成人”色彩。
《连环画报》也同连环画单行本一样做为当时社会的重要宣传工具，不能不存在一定的艺术局限性。另外，旧《连环画报》由于纸张粗糙，出版的开本大小不一，所以不易于装订、保存。现在，文革前出版的《连环画报》品相都不是很好。但是由于它在连环画艺术发展中所取得的特殊成就，文革前版《连环画报》仍具有较高的收藏价值。
文：高 桦
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