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自己打败自己？
——专家会诊连环画衰落
连环画何以衰落？在连环画大师贺友直“精品陈列展”开幕式后举行的研讨会上，美术界专家进行了一番会诊式的讨论。
中国美协连环画艺委会主任沈尧伊认为，在社会转型期，连环画缺乏美术理论的支撑，因而处境艰难。中国美术馆研究部主任徐虹则认为，连环画兴盛有特定的时代背景，当时的大环境是文化资源稀缺，连环画才会成为大众的首选，在如今电视、电脑、多媒体发达的“读图”时代，以纸张媒体为载体的连环画难以满足读者的需求。
连环画大师贺友直则认为，连环画是被自己打败的。它的衰落从２０世纪８０年代中期开始，一方面连环画不注重原创，只注重改编，另一方面出版社只关注老题材，《三国演义》《红楼梦》《红岩》……几个出版社争着出，恶性竞争的结果则导致了粗制滥造，质量下降的连环画自然吸引不了读者。
还有一种观点认为，连环画在兴盛时期就已经埋下了衰落的伏笔。在２０世纪５０至６０年代，众多画家由于在国画、油画界受到限制，纷纷转向连环画创作，在当时的连环画作者群中可以发现陆俨少、程十发甚至吴湖帆、刘海粟等大家的身影。大批画家涌入提升了连环画的艺术品位，也抬高了连环画的门槛。
因此，到了２０世纪８０年代初，连环画艺术达到顶峰的时候，年轻一代的画家担心无法创出新的成就，往往望而却步。过高的艺术追求也使连环画偏离了大众艺术的本质。与此同时，连环画的单幅稿酬在５０年代是１２元人民币，在当时相当丰厚，而到了８０年代只增加到了２０元，低廉稿酬也影响了画家作画的积极性，使得连环画在顶峰之后迅速下滑。
连环画是否还有振兴的可能？众多专家或多或少表示出悲观的态度。尽管连环画结合了文学和画面，能够发挥文学普及功能，但是要与如今的动漫卡通竞争，明显力不从心。连环画的元素可能会在动漫卡通中延续下去，但是这个画种可能真的要划上句号了。
文：冯源
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