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全国第一届(1963年)连环画创作评奖获奖作品
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全国第七届全国美展连环画获奖作品

朝天门放歌

  
  ●香港著名漫画家马荣成曾一针见血的指出:“综观现今亚洲的连环画可谓是各具特色,就以中国和日本的为例,前者是与文学相辅相成,而图画则是极富浓烈的插图味道;后者却是舍弃旁白说明,集中以画面去演绎故事。至于香港的连环画可以说是介于两者之间,取两者之优点而成。”难道我们还能否认这个事实吗?真是旁观者清。中国的传统风格连环画之所以沦落至此而又老是跟不上时代的步伐,就是这个原因了。
  ●连环画家杨宏富先生说:“连环画衰退的一个原因,就是因为有一些画得太好的学院派参加进来了,画得相当精致。当时连环画可以出印刷品,可以出名,又可以拿稿费。他的目的达到了,名扬了,就改行了。后来的职业连环画家超不过,群众有对比了。否则连环画还可以平稳下去。连环画已经成为化石了,这已经是很高的评价,是对连环画价值的肯定。”此说虽然有些“不服气”的味道,但这个论点值得注意。杨先生是提倡“跑马”的,他自己的连环画也跑的挺欢,最近“跑”了本《秦始皇》出来,大家不妨买来看看,理解一下他所说的“跑马”和传统意义上的“跑马”有没有区别。
  ●连环画家叶雄也说过:“连环画是告一段落了,现在连画连环画的人都没有。”此话又绝对化了。但事实却在印证这句话的正确。湖南连友们想搞一套《少年毛泽东》的连环画,也是苦于不好找作者,就是有作者也是这样那样的条件吓死人。那么,我们还能到哪儿去找作者呢?
  ●刘玉波连友被上美的再版《三国演义》的高价格给吓坏了,为那580元唠叨个没完。可巧我前不久也做了一个类似的梦,也被吓得汗淋淋的去解梦。解梦先生说,那580的广东式读音是“我发你”或“我罚你”,意思为“我发财全靠你”或“我要惩罚你”,他对后一种的进一步解释是:你既然那么喜欢连环画,我就在金钱上来打击你,让你财政崩溃,妻离子散,让你知道世界上是有“报应”二字的。我梦醒的时候是躺在床下。
  ●吵什么吵?谁想压服谁?连藏界的争论老是爱跑调,从最初的学术讨论发展到后来的鸡毛蒜皮互相桃刺儿,争论得越激烈离连藏的实质越远。内刊被这样利用实在没有多大意思。古来就有“鹤蚌相争渔翁得利”之说,连藏界却演变成了“彼此争吵连友失利”。我看谁赢了都不大光彩。写文章用笔名并非是胆怯的表现。本人也爱用笔名,无非是两个想法:一是斗不过就撤不伤及自身,二是考虑到都是相识的朋友没必要直接面对面而伤了和气,留个余地。我是个老爱招人骂的人,还好朋友们不计较,如果都来依依不饶,怕是十几万字拿不下来,也熄不了火。
  ●《楚汉之战》是一本有争议的连册,争议点在它的绘画形式。这是第一本由连友出资而挽救过来的连环画。万万没有想到,最终它还是要壮烈“牺牲”,而且还是被“五马分尸”。我不知道东北那疙瘩的连友们当时是怎么想的。我实在是喜欢这本书,也实在不忍心看到它被人“宰割”。但它又不属于我,我又能怎样呢?这有点像时下颇为“流行”的“卖肾救亲人”的“壮举”,其实归根结底是在“自残”。卖什么不好,要卖项羽和刘邦?!
  ●《北方连藏报》编委会写给《连环画报》的公开信,指出了该画报的缺点,可以说是看得非常准的。作为以传统风格为主的刊物,它的读者对象到底是谁?我看有些问题他们也没有弄懂。什么都想抓住,到头来恐怕什么都抓不住。出版《连环画报》精选集这个点子非常好,当然这也不是首创。连友们可得小心了,这个点子很可能被采用,到时候又得花钱了。
  ●不知怎么,大可堂总是容易被连友们“注释”一番,现在又有了一种新的“说法”,叫做“大大不可登之堂”,真是好玩得紧。奇明先生冤哉枉也!私营企业嘛,当然不可能围绕你连友的思想转,难道就为了精神文明,为了连友感激涕零,人家张老板就该赔得只剩条裤衩?笑话!我们懂不懂市场经济?如何去理解“精品传世工程”?人家的书好你还不得不承认,我看还没有哪家出版社能比得上。你买不起发什么牢骚?赶快去买福利彩票吧,中了大奖才能改变自己的工薪连友地位,那时候你还会说什么“大大不可登之堂”吗?怕是进去了就不想出来。
  
  
  
文:喊黄  
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