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连环画,我的生活必需品

  如果让我从看电视、玩麻将、看连环画中选择最不喜欢的娱乐方式,当然是玩麻将。看电视也不是必需的,因为通过其他途径也可以了解到国内外大事。连环画则是我生活中不可缺少的。闲暇时,甚至不开心时,翻翻连环画都会达到心态平和的效果。近年来,不少报纸在娱乐版传播“小人书值钱了”的消息,更有甚者把收藏连环画列在个人投资项目中,还胡说"据专家预测,若干年后连环画的价值会超过邮票、字画。"什么专家?无非是书商炒伯的借口!同事知道我收藏较多连环画,羡慕地请教我:“你怎么知道小人书值钱的?”我说,我是因为喜爱才收藏,根本没有想以后值不值钱。
  我是83年重拾收集连环画的兴趣的。那时,我刚上高中二年级文科班。老师要求我们多涉猎中外文学名著,以此增加文学常识。可是,备战高考的学生哪有时间阅读原著啊!我偶然想到儿时看的小人书:《抗联小战士》、《鸡毛信》、“高尔基自传三部曲”、《钢铁是怎样炼成的》,言简意赅,图文并茂,正适合在短时间内了解大部头的文学原著。我自主买的第一本小人书浙江人美出版的《十字军骑士》上集(梁平波绘)。从那时起,去市内各区新华书店买连环画成为我休息日首选的事情。
  八十年代前半期是连环画创作、出版的鼎盛期,精品佳作迭出,美不胜收。我除了从新华书店购买外,还从《连环画报》、《富春江画报》、《美术之友》、《中国连环画》上了解出版信息,然后直接汇款到出版社邮购。我身在沈阳,辽美社的大开本佳作都收齐了。当时从上海人美社邮购的大开本连环画最多,如"鲁迅小说连环画",《李时珍》(刘旦宅绘)、《子夜》上、下册(叶雄绘)等等。
  89年第5期《中国连环画》“老连信箱”栏目在"同好,知音何处觅"的标题下刊登了连友通信地址,结束了各地连友单枪匹马地搞收藏的历史。连友之间以书会友,交流信息和心得体会,既开阔了眼界,丰富了各自的藏书,又增进了友谊。我通过西安的黄玮华结识了沈阳的李士永,通过李士永结识了北京的韩智东,又通过韩智东结识了王家龙……。我又在连藏上每取得一步进展都由衷地感激最初的架桥者老连--吴兆修老师。
  总结十几年的连藏经历,我有以下几点体会:
  一、连藏要有宽容的态度,对各种绘画风格的连环画兼收并蓄。连环画是美术百花园,各画种都此一展风采。连环画收藏爱好者多数是美术门外汉,不要因为一时看不惯,而错失收藏的良机。
  我开始收集连环画的时候,因为书店的连环画很多,并没有紧迫感,只是凭自己的喜好挑挑捡捡。内容相同的,就选取绘画顺眼的,因此,《家》,我选择了人美版(胡博综等绘)和天津人美版(施大畏等绘)的收藏,放弃了川美版(徐恒瑜绘)和上海人美版(侯德剑等绘)的。连藏者鉴赏能力有限,“看年看顺眼”的选择标准有时并不正确。在我收藏之初,我曾放弃过书店的样本《白光》!信手翻阅,不是线描画法,心想:“怎么能用毛笔画个半圆就是桥呢?”又嫌书蒙了一层灰。放弃的最终理由--它不是鲁迅的著名小说。后来,我阅读了有关评论文章,才意识到自己犯了多么大的错误。再向出版社邮购,“鲁迅小说连环画”其他分册都有,唯独这本售缺!好在这个损失以后弥补上了。还有抱憾至今的--《山月不知心里事》32开本,就因为它是骑钉装,故事简单,象少儿读物,被我放弃了。
  川美社八十年代中后期出版的24开本《水浒》线条简练,造型别致,属于"变形"类连环画。不要说多数连友看不惯,连环画家们也不致看好。这套原计划出版30卷的连环画套书,陆续出版6卷后夭折了。我当时也不欣赏这套连环画:一条直线在手就是木棒?几条长短不齐的竖线就是庙里的参天大树?(《误入白虎堂》34-35页)……。我本着宽容的收藏态度,一时看不顺眼也费很大劲配齐了这6册。理由一是大开本,我喜爱;二是获奖作品。有一年夏天,我到北京颐和园游玩。逛累了,就坐在长廊下休息,无意中回头看见旁边的树干,猛然想到"东岳庙里的树干!"太象了!这样的树就应该这样画,寥寥几笔,恰到好处。我回头再看这几本《水浒》,觉得确有过人之处,值得收藏和品味。
  二、连藏有要专题,以质取胜。
  中国连环画有名以来几十年,出版不计其数。天灾人祸损失严重,加上个人时间、精力、财力有限,不可能收集齐全。连藏为了娱乐,耗时间为了长知识。当连环画收藏达到一定量的时候,连友就应该有意识地归纳、整理,使之系统化。专题收藏就象找一根金线银线把散落的球子串起来,才能成为耀眼的珍珠项链一样。“散落的珍珠”再多,它的拥有者也不过是一名保管员;找到“金线银线”,把散落的珍珠串成项链,它的拥有者就是监赏家!
  专题的概念要明确。古典题材、现代题材、中国题材;外国题材;城市题材;农村题材等等的划分,作为收藏范围的界定较合适,不宜当成收藏专题,因为它们的内容太广泛,不易把握。专题收藏应该从“专”入门,深入研究。比如,专门搜集某位画家的连环画,各个时期比较有名的作品都要,同时,查资料,研究画家的创作历程,分析画家风格的形成,这是专题收藏。当然,所选择的连环画家应是中国连环画史上的著名人士,这样研究的意义更大;专门搜集某一内容的连环画,如神话故事连环画,加以赏析,也是专题收藏。一般来说,收藏范围大于收藏专题;同一专题内容,不同的连藏者从不同的视角可以做成不同的专题;专题也有大小之分,如“神话故事”专题还可细分为"少数民族神话故事"专题等。
  收藏不是以量取胜,而是以质取胜的。“量”是基础;“质”是关键。这里讲的"质"是一本连环画整体的质,包括它的绘画、脚本、出版时间、品相等等,其中绘画质量是最重要的因素。现在,连藏界有一种本末倒置的现象--过分讲究品相而忽视对连环画内容的研究。如果找到一本九成新以上的古典题材老版连环画,可以不计较绘画水平高低,立刻装进塑料袋密封起来,高价待沽。买主更是小心翼翼收藏起来,不肯轻易示人,除非他想以更高的价格卖出去。抱着欣赏目的而收藏连环画的连友应该把主要精力放在挖掘历史价值和绘画质量高的连环画上。书品只要完整、干净、八成新即可。对难得的、历史价值高的连环画还可以降低成新高标准,不留遗憾。如果收藏连环画简单到只以品相和出版时间这些表现现象决定取舍的话,收藏者和书商又能什么本质区别呢?书商为了能以更高的价值卖出去,会特意强调品相,追求极限。收藏者要保持清醒的头脑。"物以稀为贵",谁都懂,但是稀有的并不都是好东西。收藏讲究品相是应该的,但不要追求极限。为此花费大的代价不值得。
  三、九十的代中后期,连环画收藏热在全国兴起,供求矛盾日趋紧张。加大交流范围,特别是加强与异地连友的交流,成为丰富藏书的重要途径。但是,连藏界已不是一片净土,连藏者在交易过程中要警惕居心不良者,避免上当受骗。
  由于近年连环画升值较快,吸引一些书商参与炒作,有些连友也转变为书商。应该说,连环画书商对加快连环画交易市场的形成起到了推动作用,许多连藏者在书商处获得了自己喜爱的连环画。不管是书商还是“易藏养藏”的连友,把交流活动当作商业行为无可非议,但是应该遵守起码的商业道德--讲诚信,不欺诈。“诚”即参照公认的市场价格交易;“信”即履行诺言。如果是异地交易,应该把要交易的书的具体情况实事求是地讲明,然后,及时汇款和发书。当求购方收到书与对方所说的差距较大,不认可时,供书方包退包换。这种良好的信誉,连友在交流过程中应该尽力树立和维护。它是一项无形资产!是一项长期资产!信誉越好,这项无形资产的价值越大,给拥有它的连友带来的好处就越多。我不时收陌生连友打来的电话或来信,要求交流藏书,有的连环画正是我梦寐以求的!我想,这是我长期树立的良好信誉带来的好处。我更不敢有丝毫松懈。交流的时候,我尽量使对方满意;收到书款次日就发书;书没有了或不够时,及时退款。我偶然发现由我出资出版的《楚汉之战》极个别的有印刷质量问题,我就在发书前逐本翻阅检查。不论对方是买一本、两本,还是十本、二十本,我都是这样对待。虽然有毛病的不足百分之一,我并不认为这是浪费时间。赢得连友的信任和友谊对我个人和连环画收藏都是大有裨益的。
  近年来,随着全国性的连环画收藏热升温,连环画交易纠纷也不时出现。影响较大的是“四大骗子”事件。我无意评说具体事件,只是想就共性的问题提出个人观点。谈妥交易价格后,为连友暂时保留所售的书是供书者的义务。如果稍有些耐心等待款到发书;如果说书已售缺,及时退款“四大骗子”事件也就不会闹得沸沸扬扬。当事人应该冷静地反思,采取积极有效的行动尽量减少不良影响。发传单攻击和谩骂别人,一口一个“人渣”,一口一个“脚下踩”,只会越抹越黑,令人反感。其他连友也应该从中汲取教训。连藏界已不是一片净土。连藏者应提高警惕,在交流过程中避免遭受较大损失。
  全国性的连环画收藏热刚刚兴起,连藏界不见有象“四大名旦”、“四大天王”等令人羡慕、令人鼓舞的称号,如“四大连藏家”出现,“四大骗子”却最先响起,心里总不是滋味。交易纠纷毕竟是少数,能够自行解决最好,如果各不相让,各自退回书和款,不交易好了;解决不了,登报曝光,提醒其他连友注意,完事。不要再传播诸如“四大骗子”之类不光彩的称号,对连藏界没有好处。真正的连藏者应该把精力用到连环画欣赏上,在这方面多做文章。这是我们收藏连环画的目的。
  我们看整天玩麻将的人是在浪费生命,其他说不准对我们也不理解。一提成年人看(收藏)小人书,脱口而出“那是小孩看的,怎么……”言外之意我们还没长大。其实,我们收藏连环画主要是为了娱乐,使生活丰富多彩。能够达到这个目的,哪怕他愿意和泥、弹玻璃球呢,我们也不说三道四。各人有各人的活法。
文:关长青  
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