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连友也需与时俱进
本人今年三张有六，是看着刘继卣先生的《鸡毛信》、《东郭先生》成长起来的。上学时，美术老师也向我们讲述北宋张择端的《清明上河图》等工笔画之于中国传统美术的意义，，所以本人从骨子里接受的是传统工笔画的熏陶，以至于从欣赏角度更多地注重的是线条的勾勒，细节的刻划。
因为有如此欣赏习惯，所以每每遇到钱笑呆，、王叔晖、刘继卣、贺友直等诸位大家的作品时，总是细细品味，爱不释手，甚至夜不能寐。
本人年龄虽开始步人中年，但作为“连友”资历尚浅。只是最近有暇和一些闲散资金，更有一些朋友热心培养，才有幸成为新的‘连友”。
“新”固然有“嫩”的含义在里面，也会因此吃很多亏。但是“新”也有不墨守成规，勇于突破自己的内涵在里面。
比如说，老的连友对新派画法的《平凡的世界》、《白鹿原》在画法和风格上大都不屑一顾，其实大可不必。
毛主席他老人家早就讲过，文艺要“百家争鸣、百花齐放”。美术作为文艺的一种表现形式，我们怎么就不能宽容地去接受他呢?美术中的大写意、大泼墨很能体现出一些气势磅礴的东西，而在连环画创作中，传统的工笔画，在体现一些场面时有时显得手段不够丰富，或者是体现的力度不够。
由李志武先生画的《白鹿原》在反映黄土高原人民生活的黄天厚土的仓桑感上很到位，这些东西是传统的写意工笔画所不能及的。
顺带说一句，画法和画风跟每个人的欣赏习惯有一定的关系，比如王可伟先生的《楚汉战争》是钢笔画，但是他在刻画战争的场面上和人物的表情上，极富其艺术表现力，不能不让我们为他这种画法和画风拍案叫绝。
凡此种种，我想我们的连友也不应该固步自封、扬此抑彼，这样既不利我们连环画事业的繁荣，也不利于连友欣赏水平的提高。所以我说，我们的连友也应与时俱进。
文：冀川
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