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千万不要再找人画传统连环画了
老版新印，首先满足了大部分连迷的需求。因为再版的连环画是大多数连迷根本没见过的，也对连环画辉煌时期的作品有了更多的了解。同时，这些书目前的收藏价格高得惊人，且有价无市。
把连环画进入低谷的原因归咎于专业美术出版社是不对的。由于大环境的变化，计划经济向市场经济转化，连环画创作就不可能再像文革前那样慢工出细活了；随着新技术如电脑、电视等的出现，连环画作为普通大众获取知识的主要媒体的地位已不是那样突出了，所以连环画进入低谷的必然的。京剧算是国粹了，但还是抑制不住颓势。因为它的套路已不能满足现代人的需求。连环画也是如此，为什么还要苦苦地高喊：“振兴”呢？专业美术出版社发现了再版老连环画这个市场，却又被说成是“唯利是图”。试问如果没有经济效益，在市场经济条件下出版社如何生存？如果真的听信所谓“振兴连环画”高调，找人创作新连环画，那样出版社就会大亏其本了。
连藏有今天的局面，是因为连环画的本身，与连友无太大的关系。有一些连友高价炒卖老连环画唯利是图，使得健康的收藏，变成铜臭熏天的恶炒。他们所希望的“振兴”，就是使他们手中的老连环画不要再版，好牟取更大的暴利。专业美术出版社的再版老连环画，正是对他们最好的反击。因为他们大多欣赏的是文革前那些绘画精美的连环画，对那些绘画大家的作品推崇备至。而那些绘画大家目前不是仙逝，就是不再继续创作连环画，到目前还没有一个人能超过刘继卣、顾炳鑫等。现在人心浮躁，急功近利。其实对同一画家不同时期的作品如赵宏本的《桃花扇》与他的八十年代人美新《水浒》的分册相比就可一目了然。还有刘旦宅、贺友直等其“文革”前的作品精美、细致，而“文革”后的作品似有粗制滥造之嫌。所以我以为出版社最好将解放后到“文革”前的作品快出、多出、出全，这样对于喜读传统连环画的人来说，一是有市场，二是可给出版社增加收入，但制作最好用原稿，同时开本不要大，50、60、64开本最佳，纸张最好与七八十年代的纸相同；装帧最好也一样，而且价格要合理。千万不要再找人画传统连环画了，那样只能占压资金，增加库存。这是我的一些想法，也是大多数连友的心声。
文：戴科
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